{"id":562,"date":"2013-09-30T07:05:00","date_gmt":"2013-09-30T07:05:00","guid":{"rendered":""},"modified":"2025-01-08T19:06:21","modified_gmt":"2025-01-08T18:06:21","slug":"562","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lafillerenne.fr\/blog\/562\/","title":{"rendered":"Review argentique"},"content":{"rendered":"

\"review_couv.jpg\"<\/em><\/p>\n

Cela fait plusieurs ann\u00e9es que je me suis remise \u00e0 l’argentique, durant lesquelles j’ai eu le temps de tester pas mal d’appareils et de pellicules diff\u00e9rents. A chaque fois, j’ai post\u00e9 dans ce blog mes impressions, puis j’ai cr\u00e9\u00e9 ce post, qui est une synth\u00e8se de tout cela : un post r\u00e9capitulatif, qui s’organise d’abord par appareil (avec les caract\u00e9ristiques techniques, quelques unes de mes photographies et un r\u00e9sum\u00e9 de mes impressions), puis par pellicule et enfin par exp\u00e9rimentations, accessoires, etc.<\/p>\n

Ce projet, d\u00e9but\u00e9 en 2013, a fini par prendre tellement de place que le besoin de cr\u00e9er un vrai outil papier, rapide et agr\u00e9able \u00e0 manipuler m’est apparu. J’ai donc auto-publi\u00e9 la Review Argentique<\/strong> sous forme de livre d\u00e9but 2017. Il est disponible sur Blurb<\/a> ou dans mon shop<\/a> et est une version augment\u00e9e de ce que vous pourrez lire dans ce post, avec plus d’informations sur chaque appareil, pellicule et \u00e9galement des tutoriels pour des techniques exp\u00e9rimentales ou hacker certains bo\u00eetiers. La suite est pr\u00e9vue pour bient\u00f4t.<\/p>\n

\"livre_review01.jpg\"<\/p>\n

\"livre_review07.jpg\"<\/p>\n

\"livre_review10.jpg\"<\/p>\n

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\"livre_review02.jpg\"<\/p>\n

\"2017-03-18_016.jpg\"<\/p>\n

\"2017-03-18_028.jpg\"<\/p>\n

Ce livre est le r\u00e9sultat de plusieurs ann\u00e9es d’exp\u00e9rimentations avec la photographie argentique. Apr\u00e8s avoir eu un coup de foudre pour ce medium en utilisant un reflex Canon, j’ai commenc\u00e9 \u00e0 collectionner des bo\u00eetiers et \u00e0 m’en servir quotidiennement. Les tests de multiples appareils, pellicules, exp\u00e9rimentations et accessoires sont pr\u00e9sent\u00e9s ici, illustr\u00e9s par plus de 400 photographies, dans le but de fournir un guide \u00e0 ceux qui s’int\u00e9ressent aux nombreuses possibilit\u00e9s qu’offre l’argentique.<\/q><\/em><\/p>\n


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\n<\/a><\/p>\n

Review argentique<\/a><\/p>\n

By La Fille Renne<\/a><\/p>\n<\/div>\n

Chaque photographie et titre sont cliquables, et m\u00e8nent \u00e0 mon Flickr<\/a> avec toutes les photos que j’ai pu prendre avec. Cet article est accessible dans la menu de droite, dans la cat\u00e9gorie review argentique<\/q><\/strong> et est compl\u00e9t\u00e9 r\u00e9guli\u00e8rement. J’esp\u00e8re en tout cas que cela vous sera utile :).<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Agat 18K :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : BelOMO
\nProduction : 1988 \u00e0 1997 en Bi\u00e9lorussie
\nType : compact half-frame
\nPellicule : 35mm
\nObjectif : Industar-104 28mm f\/2.8
\nOuvertures : f\/2.8 \u00e0 f\/16
\nZone de focus : 0.9m \u00e0 l’infini
\nSensibilit\u00e9s : 25 \u00e0 1600 ISO
\nVitesses : 1\/500s \u00e0 1\/60s
\nFlash : griffe<\/p>\n

Le Agat 18K est un appareil half frame, qui produit des n\u00e9gatifs de 18×24 mm au lieu de 36×24 mm (il prend donc 72 photos sur une pellicule de 36 poses).<\/p>\n

Cet appareil est semi-automatique avec une priorit\u00e9 \u00e0 l’ouverture. Des signes m\u00e9t\u00e9orologiques accompagnent les ouvertures et permettent de choisir son r\u00e9glage sans posem\u00e8tre posem\u00e8tre. Il est plus petit que les compacts habituels (il se glisse dans une poche sans probl\u00e8me).<\/p>\n

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Agfa Billy Record 4.5 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Agfa
\nProduction : 1945 \u00e0 1949 en Allemagne
\nType : folding
\nPellicule : 120 (6×9)
\nObjectif : Apotar 105mm f\/4.5
\nOuvertures : f\/4.5 \u00e0 f\/32
\nZone de focus : 1m \u00e0 l’infini
\nVitesses : 1\/25s \u00e0 1s et pose longue<\/p>\n

Il existe diff\u00e9rents mod\u00e8les de Agfa Billy Record 4.5 et celui-ci est le mod\u00e8le avec le syst\u00e8me de pr\u00e9vention contre les expositions multiples et l’obturateur Prontor S. Il est \u00e9galement pourvu de deux viseurs, un pour le format paysage et un pour le portrait.<\/p>\n

Il permet plus de r\u00e9glages (vitesse, ouverture, mise au point) compar\u00e9 aux appareils de type “box” de la m\u00eame \u00e9poque et son soufflet permet de le replier, ce qui lui donne un format tr\u00e8s pratique pour le transporter.<\/p>\n

\"\"
\n<\/a><\/p>\n

Agfa Box 34 :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Agfa
\nProduction : 1933 \u00e0 1935 en Allemagne
\nType : box
\nPellicule : 120 (6×9)
\nVitesses : une vitesse et pose longue<\/p>\n

\"review_agfabox34.jpg\"<\/a><\/p>\n

Alsaphot Dauphin :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Alsaphot
\nProduction : 1952 \u00e0 1953 en France
\nType : pseudo-TLR
\nPellicule : 120, 6×6
\nObjectif : f\/8
\nOuvertures : trois ouvertures
\nZone de focus : “portrait” et “paysage”
\nVitesses : une vitesse et le mode pose longue<\/p>\n

\"review_alsaphotdauphin.jpg\"<\/a><\/p>\n

Banner :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Great Wall Plastic Compagnie
\nProduction : ann\u00e9es 60\/70 en Chine
\nType : box
\nPellicule : 120 (4×4)
\nObjectif : 75mm en plastique
\nOuverture : f\/11 ?
\nVitesse : 1\/100s ?<\/p>\n

Cet appareil est un clone du Diana Original, mais d’encore plus mauvaise facture. La lentille est de tr\u00e8s mauvaise qualit\u00e9 et le bo\u00eetier n’est pas \u00e9tanche \u00e0 la lumi\u00e8re.<\/p>\n

\"review_banner.jpg\"<\/a><\/p>\n

Belair X 6-12 (mod\u00e8le City Slicker) :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Lomography
\nProduction : depuis 2012 au Japon
\nType : folding\u00a0 panoramique
\nPellicule : 120 (6×6, 6×9 ou 6×12)
\nOuvertures : f\/8 ou f\/16
\nSensibilit\u00e9s : 50 \u00e0 1600 ISO
\nVitesses : 1\/125s \u00e0 pose longue
\nFlash : griffe
\nPiles : deux LR44 1.5V<\/p>\n

Le Belair est un moyen format qui peut \u00eatre panoramique : \u00e0 l’aide de caches il est possible d’avoir les formats 6×6, 6×9 ou 6×12. Son look est inspir\u00e9 du Kodak Jiffy Vest Pocket de 1935. Une cellule permet de calculer la vitesse automatiquement en fonction de l’ouverture, l’objectif n’est pas fixe et on peut faire des expositions multiples. Le soufflet permet de rendre l’appareil photo tr\u00e8s compact une fois ferm\u00e9 et lorsque l’objectif et le viseur sont retir\u00e9s. Il a \u00e9t\u00e9 \u00e0 la fois pens\u00e9 pour le portrait (avec un objectif 90mm f\/8 et le format 6×6) et le paysage (avec l’objectif 58mm f\/8 et le format 6×12).<\/p>\n

\"review_belair.jpg\"<\/a><\/p>\n

Canon A-1 :<\/u><\/strong><\/p>\n

Marque : Canon
\nProduction : 1978 \u00e0 1985 au Japon
\nType : SLR
\nPellicule : 35mm
\nSensibilit\u00e9s : 25 \u00e0 3200 ISO
\nVitesses : 1\/1000s \u00e0 2s et pose longue
\nFlash : griffe
\nPile : une 4LR44<\/p>\n

En plus d’\u00eatre un reflex manuel avec une gamme de sensibilit\u00e9s et de vitesses qui lui permet d’\u00eatre assez polyvalent, il est pourvu d’un retardateur, d’un posem\u00e8tre, d’un programme avec priorit\u00e9 \u00e0 la vitesse, avec priorit\u00e9 \u00e0 l’ouverture, d’un mode automatique et d’une option pour faire des expositions multiples.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Canon AE-1 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Canon
\nProduction : 1976 \u00e0 1984 au Japon
\nType : SLR
\nPellicule : 35mm
\nSensibilit\u00e9s : 25 \u00e0 3200 ISO
\nVitesses : 1\/1000s \u00e0 2s et pose longue
\nFlash : griffe
\nPile : une 4LR44<\/p>\n

En plus d’\u00eatre un reflex manuel avec une gamme de sensibilit\u00e9s et de vitesses qui lui permet d’\u00eatre assez polyvalent, il est pourvu d’un retardateur, d’un posem\u00e8tre, d’un programme avec priorit\u00e9 \u00e0 la vitesse et d’un mode automatique.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Canon AE-1 Program :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Canon
\nProduction : 1981 \u00e0 ? au Japon
\nType : SLR
\nPellicule : 35mm
\nSensibilit\u00e9s : 12 \u00e0 3200 ISO
\nVitesses : 1\/1000s \u00e0 2s et pose longue
\nFlash : griffe
\nPile : une 4LR44<\/p>\n

Le Canon AE-1 Program est sans conteste l’appareil que j’utilise le plus. En plus d’\u00eatre un reflex manuel avec une gamme de sensibilit\u00e9s et de vitesses qui lui permet d’\u00eatre assez polyvalent, il est pourvu d’un retardateur, d’un posem\u00e8tre, d’un programme avec priorit\u00e9 \u00e0 la vitesse et d’un mode automatique.
\nJ’utilise le mien avec deux objectifs : le Canon FD 50mm f\/1.8 et le Tamron 28mm f\/2.5 (avec un adaptateur FD).<\/p>\n

\"\"<\/em><\/p>\n

Canon AF35M :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Canon
\nProduction : 1979 \u00e0 1982 au Japon
\nType : compact autofocus
\nPellicule : 35mm
\nObjectif : 38mm f\/2.8
\nOuvertures : f\/2.8 \u00e0 f\/16
\nSensibilit\u00e9s : 25 \u00e0 400 ISO
\nVitesses : 1\/500s \u00e0 1\/8s
\nFlash : int\u00e9gr\u00e9
\nPiles : deux AA LR6 (1.5V)<\/p>\n

Le Canon AF35M (aussi appel\u00e9 Autoboy ou Sure Shot selon les pays) a \u00e9t\u00e9 le premier compact autofocus lanc\u00e9 par la marque, en 1979. Il est tout automatique et poss\u00e8de un retardateur.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Canon EOS 3000N :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Canon
\nProduction : 2002 \u00e0 2004 au Japon
\nType : SLR
\nPellicule : 35mm
\nSensibilit\u00e9s : 6 \u00e0 6400 ISO
\nVitesses : 1\/2000s \u00e0 30s et pose longue
\nFlash : int\u00e9gr\u00e9
\nPile : deux CR123A<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Canon Prima Twin S :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Canon
\nProduction : 1991 \u00e0 ? \u00e0 Ta\u00efwan
\nType : compact autofocus bifocale
\nPellicule : 35mm
\nObjectifs : 38mm f\/3.5 et 70mm f\/6
\nOuvertures : f\/3.5 \u00e0 f\/22
\nZone de focus : 0.65m \u00e0 l’infini
\nSensibilit\u00e9s : 25 \u00e0 3200 ISO
\nVitesses : 1\/250s \u00e0 1\/8s
\nFlash : int\u00e9gr\u00e9
\nPile : une lithium CR123A (3V)<\/p>\n

Cet appareil est un des descendants du Canon AF35M et un des compacts autofocus les plus performants de la marque. Il est appel\u00e9 Canon Sure Shot Tele Max aux USA, et Canon Autoboy Mini T au Japon. Ses caract\u00e9ristiques sont assez impressionnantes pour ce type d’appareil : double focale (donc deux objectifs en un), hyper compact, retardateur, flash puissant, plages de sensibilit\u00e9s, vitesses et ouvertures assez \u00e9tendues.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Canonet 28 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Canon
\nProduction : 1971 \u00e0 1976 \u00e0 Ta\u00efwan
\nType : t\u00e9l\u00e9m\u00e9trique
\nPellicule : 35mm
\nObjectif : 40mm f\/2.8
\nOuvertures : f\/2.8 \u00e0 f\/16
\nZone de focus : 0.80m \u00e0 l’infini
\nSensibilit\u00e9s : 25 \u00e0 400 ISO
\nVitesses : 1\/620s \u00e0 1\/30s
\nFlash : griffe
\nPile : une 1.35V PX625<\/p>\n

Le Canonet 28 est plus l\u00e9ger, plus compact qu’un reflex et beaucoup plus silencieux. Il est en plus simple d’utilisation : il n’y a qu’\u00e0 viser, faire la mise au point et d\u00e9clencher lorsque l’on est sur le mode automatique. Il est aussi possible de l’utiliser en mode semi-manuel : on peut choisir l’ouverture.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Diana F+ :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Lomography
\nProduction : depuis 2007 en Chine
\nType : box point&shoot
\nPellicule : 120 (6×6 ou 4×4)
\nOuvertures : f\/11, f\/16, f\/22 et f\/150
\nVitesses : 1\/60s et pose longue
\nFlash : griffe sp\u00e9ciale pour flash Diana F+<\/p>\n

Les Diana F+ sont des r\u00e9\u00e9ditions du Diana Original, avec quelques ajouts et toute une gamme d’accessoires compatibles.
\nLa lentille de l’objectif 75mm fourni avec est en mauvais plastique et le bo\u00eetier n’est pas \u00e9tanche \u00e0 la lumi\u00e8re. Avec une pellicule 120 on peut faire 12 photos en format 6×6 ou 16 en format 4×4 gr\u00e2ce \u00e0 un syst\u00e8me de caches. Il est \u00e9galement facile de faire des expositions multiples avec cet appareil.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Diana F+ Black Jack :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Lomography
\nProduction : ? en Chine
\nType : box point&shoot
\nPellicule : 120 (6×6 ou 4×4)
\nOuvertures : f\/11, f\/16, f\/22 et f\/150
\nVitesses : 1\/60s et pose longue
\nFlash : griffe sp\u00e9ciale pour flash Diana F+<\/p>\n

Les Diana F+ sont des r\u00e9\u00e9ditions du Diana Original, avec quelques ajouts et toute une gamme d’accessoires compatibles.
\nLa
\nlentille de l’objectif 75mm fourni avec est en mauvais plastique et le
\nbo\u00eetier n’est pas \u00e9tanche \u00e0 la lumi\u00e8re. Avec une pellicule 120 on peut
\nfaire 12 photos en format 6×6 ou 16 en format 4×4 gr\u00e2ce \u00e0 un syst\u00e8me de
\ncaches. Il est \u00e9galement facile de faire des expositions multiples avec
\ncet appareil.<\/p>\n

\"review_blackjack.jpg\"<\/a><\/p>\n

Diana Original (Diana 151) :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Great Wall Plastic Company
\nProduction : des ann\u00e9es 60 aux 70 \u00e0 Hong-Kong
\nType : box point&shoot
\nPellicule : 120 (4×4)
\nObjectif : 75mm en plastique
\nOuvertures : f\/11, f\/13 et f\/19
\nZone de focus : 1 \u00e0 2m, 2 \u00e0 4m et 4m \u00e0 l’infini
\nVitesse : environ 1\/100s<\/p>\n

Le Diana Original est un appareil mythique des ann\u00e9es 60 qui a aid\u00e9 au lancement un peu plus tard du mouvement populaire des toy cameras. Il a eu beaucoup de clones, au look similaire mais avec des noms diff\u00e9rents. Il y a \u00e9galement eu le mod\u00e8le Diana F, qui, comme son nom l’indique, avait de quoi accueillir un flash. Les originaux portent la marque “NO. 151” sous le bo\u00eetier. La lentille est en mauvais plastique et le bo\u00eetier n’est pas \u00e9tanche \u00e0 la lumi\u00e8re. Il est facile de faire des expositions multiples avec cet appareil.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Exa 1a :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Ihagee
\nProduction : 1964 \u00e0 1977 en Allemagne (ex-RDA)
\nType : SLR
\nPellicule : 35mm
\nSensibilit\u00e9s : 12 \u00e0 800 ISO
\nVitesses : 1\/175s \u00e0 1\/30s et pose longue<\/p>\n

Le Exa 1A est un petit reflex compl\u00e8tement manuel avec un viseur \u00e0 prisme interchangeable sur le dessus. Cela lui donne un aspect d’appareil moyen format mais tout en \u00e9tant fait pour le 35mm. Je l’utilise avec un objectif Meyer Domiplan 50mm f\/2.8.<\/p>\n

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Exakta Varex IIa :<\/strong><\/p>\n

Marque : Ihagee
\nProduction : 1957 en Allemagne (ex-RDA)
\nType : SLR
\nPellicule : 35mm<\/p>\n

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Ferrania 3M Euromatic :<\/ins><\/strong><\/p>\n

Marque : Ferrani
\nProduction : Italie, ann\u00e9es 60
\nType : point&shoot
\nPellicule : 126
\nObjectif : 43mm
\nOuverture : f\/8
\nFlash : griffe pour flashcube<\/p>\n

\"review_ferrania3m.jpg\"<\/p>\n

Fisheye One Black : <\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Lomography
\nProduction : depuis 2005 en Chine
\nType : point&shoot
\nPellicule : 35 mm
\nObjectif : 10mm en plastique
\nOuverture : f\/8
\nVitesse : 1\/100s
\nFlash : int\u00e9gr\u00e9
\nPile : une AA LR6 (1.5V)<\/p>\n

L’effet fisheye de cet appareil, avec un angle de vue \u00e0 170\u00b0, fait tout son charme : il est parfait pour faire des photos de vacances et des autoportraits.<\/p>\n

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Fisheye One Nautic : <\/ins><\/strong><\/a><\/p>\n

Marque : Lomography
\nProduction : ? en Chine
\nType : point&shoot
\nPellicule : 35 mm
\nObjectif : 10mm en plastique
\nOuverture : f\/8
\nVitesse : 1\/100s
\nFlash : int\u00e9gr\u00e9
\nPile : une AA LR6 (1.5V)<\/p>\n

L’effet fisheye de cet appareil, avec un angle de vue \u00e0 170\u00b0, fait tout son charme : il est parfait pour faire des photos de vacances et des autoportraits.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Fisheye One Watermelon : <\/ins><\/strong><\/a><\/p>\n

Marque : Lomography
\nProduction : ? en Chine
\nType : point&shoot
\nPellicule : 35 mm
\nObjectif : 10mm en plastique
\nOuverture : f\/8
\nVitesse : 1\/100s
\nFlash : int\u00e9gr\u00e9
\nPile : une AA LR6 (1.5V)<\/p>\n

L’effet fisheye de cet appareil, avec un angle de vue \u00e0 170\u00b0, fait tout son charme : il est parfait pour faire des photos de vacances et des autoportraits.<\/p>\n

\"review_watermelon.jpg\"<\/a><\/p>\n

Foca Sport ID :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque\u00a0: Foca
\nProduction\u00a0: 1959 \u00e0 1961 en France
\nType\u00a0: compact manuel
\nPellicule\u00a0: 35mm
\nObjectif : Foca Neoplar 45mm f\/2.8
\nOuverture\u00a0: f\/2.8 \u00e0 f\/16<\/p>\n

Cet appareil a\u00a0 un posem\u00e8tre int\u00e9gr\u00e9 (cellule Chauvin-Arnoux).<\/p>\n

\"review_focasport.jpg\"<\/a><\/p>\n

Fujica STX-1N :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Fujifilm
\nProduction : 1982 au Japon
\nType : SLR
\nPellicule : 35mm
\nSensibilit\u00e9s : 25 \u00e0 3200 ISO
\nVitesses : 1\/700s \u00e0 2s et pose longue
\nFlash : prise
\nPiles : deux LR44<\/p>\n

En plus d’\u00eatre un reflex manuel avec une gamme de sensibilit\u00e9s et vitesses qui lui permet d’\u00eatre assez polyvalent, le Fujica STX-1N est pourvu d’un retardateur et d’un posem\u00e8tre. J’utilise celui-ci avec un X-Fujinon 50mm f\/1.6.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Hanimex 35s :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Hanimex
\nProduction : 1982 \u00e0 ? \u00e0 Hong-Kong
\nType : compact
\nPellicule : 35mm
\nObjectif : Hanimar 38mm f\/4
\nOuverture : f\/4
\nSensibilit\u00e9s : 100 \u00e0 400 ISO
\nVitesse : 1\/125s ?
\nFlash : int\u00e9gr\u00e9
\nPiles : deux AA LR6 (1.5V)<\/p>\n

Cet appareil fait partie des nombreux compacts qui ont \u00e9t\u00e9 produits apr\u00e8s la s\u00e9rie des AutoBoy de Canon (dont les Canon AF35M et Canon Prima Twin S), avec un look et des fonctions similaires. Il est semi-manuel (on choisit une vitesse en fonction des conditions lumineuses).<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Holga CFN 120 :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Holga
\nProduction : ? \u00e0 2015, en Chine
\nType : box
\nPellicule : 120 (6×6 ou 6×4)
\nObjectif : lentille plastique
\nOuvertures : f\/11
\nVitesses : 1\/100s et pose longue
\nZone de focus : 0.9m \u00e0 l’infini
\nFlash : int\u00e9gr\u00e9 avec 4 filtres color\u00e9s
\nPile : 2x AA<\/p>\n

\"review_holgacfn120.jpg\"<\/p>\n

Holga K205 (Nya Nya Holga) :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Superheadz
\nProduction : depuis ? au Japon
\nType : point&shoot
\nPellicule : 35mm
\nObjectif : 35mm f\/8
\nOuverture : f\/8
\nSensibilit\u00e9s : 100 \u00e0 400 ISO
\nVitesse : 1\/100
\nFlash : int\u00e9gr\u00e9
\nPiles : deux AA LR6 (1.5V)<\/p>\n

Cet appareil au look tr\u00e8s cute poss\u00e8de un bouton sur sa fa\u00e7ade avant qui permet de d\u00e9clencher des LED et des bruits de miaulements. Il a \u00e9t\u00e9 probablement con\u00e7u pour attirer l’attention des f\u00e9lins et leur tirer le portrait.<\/p>\n

\"review_holgak.jpg\"<\/a><\/p>\n

HydroChrome Sutton’s Panoramic Belair :<\/strong><\/p>\n

Marque : Lomography
\nProduction : depuis 2020 en Chine
\nType : point&shoot panoramique
\nPellicule : 35 mm<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Kiev 60 :<\/strong><\/a><\/p>\n

Marque : Kiev
\nProduction : 1984 \u00e0 1992 en URSS (Kiev)
\nType : SLR
\nPellicule : 120
\nVitesses : 1\/1000s \u00e0 2s et pose longue
\nFlash : prise<\/p>\n

\"\"<\/em><\/p>\n

Kodak Brownie 2A, mod\u00e8le C : <\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Kodak
\nProduction : 1924 \u00e0 1933 \u00e0 New-York
\nType : box
\nPellicule : 116 (11×6)
\nOuvertures : f\/5.6 f\/11 (?) et f\/16
\nVitesses : 1\/50s et pose longue<\/p>\n

Cet appareil est une vraie pi\u00e8ce d’histoire puisqu’il fait partie de la fameuse gamme des Kodak Brownie, et qu’il est presque centenaire. C’est une bo\u00eete en aluminium et bois, recouverte de moleskine, avec un m\u00e9canisme tr\u00e8s simple et un m\u00e9nisque en verre. Il a deux viseurs : un pour le format paysage et un pour le portrait.<\/p>\n

\"review_kodakbrownie2a.jpg\"<\/a><\/p>\n

Kodak Brownie Flash :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Kodak Path\u00e9
\nProduction : 1950 \u00e0 1961 en France
\nType : box
\nPellicule : 620 (6×6)
\nOuverture : f\/15
\nZone de focus : 1.5m \u00e0 l’infini
\nVitesses : 1\/50s et pose longue
\nFlash : broche pour flash Kodak B<\/p>\n

Ce Kodak fait \u00e9galement partie de la gamme des Brownie, mais cette fois, des ann\u00e9es 50. Il s’agit de la version fran\u00e7aise de l’appareil am\u00e9ricain Kodak Brownie Hawkeye Flash, produit durant la m\u00eame p\u00e9riode.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Kodak Brownie Starlet : <\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Kodak
\nProduction : 1957 \u00e0 1962 en France
\nType : box
\nPellicule : 127 (4×4)
\nLentille : plastique (Dakon)
\nOuverture : deux ouvertures, une pour la couleur et une pour le noir et blanc
\nZone de focus : 1.20m \u00e0 l’infini
\nVitesse : une vitesse
\nFlash : broche pour flash Kodak C ou D<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Kodak Instamatic 133-X :<\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Kodak
\nProduction : 1970-1971 en Allemagne
\nType : compact
\nPellicule : 126
\nObjectif : 43mm f\/11
\nOuvertures : f\/11
\nZone de focus : ?
\nVitesses : 1\/80s et 1\/40s
\nFlash : griffe pour flashcube<\/p>\n

\"review_instamatic133x.jpg\"<\/p>\n

Kodak Retinette Ia :<\/a><\/ins><\/strong><\/p>\n

Marque : Kodak
\nProduction : 1963 \u00e0 1967 en Allemagne
\nType : compact
\nPellicule : 35mm
\nObjectif : 45mm f\/2.8
\nOuvertures : f\/2.8 \u00e0 f\/22
\nZone de focus : 1m \u00e0 l’infini
\nVitesses :1\/250s \u00e0 1\/30s et mode pose longue
\nFlash : griffe<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Kodak Six 20 Brownie Junior :<\/a><\/ins><\/strong><\/p>\n

Marque : Kodak
\nProduction : 1934 \u00e0 1942 \u00e0 New-York
\nType : box
\nPellicule : 620 (9×6)
\nOuvertures : deux ouvertures
\nVitesses : 1\/50s ? et pose longue<\/p>\n

Il s’agit de l’\u00e9dition du Kodak Six 20 Brownie Junior avec la plaque m\u00e9tallique s\u00e9rigraphi\u00e9e Art-d\u00e9co et la mention du mod\u00e8le autour de l’objectif. Cet appareil est une vraie pi\u00e8ce d’histoire puisqu’il fait partie de la fameuse gamme des Kodak Brownie, et qu’il date d’avant la Seconde Guerre Mondiale. C’est une bo\u00eete en aluminium et bois, recouverte de moleskine, avec un m\u00e9canisme tr\u00e8s simple et un m\u00e9nisque en verre. Il poss\u00e8de deux viseurs : un pour le format paysage et un pour le portrait.<\/p>\n

\"review_browniejunior.jpg\"<\/a><\/p>\n

Kodak Sport single use\u00a0: <\/a><\/strong><\/p>\n

Marque\u00a0: Kodak
\nProduction\u00a0: depuis 2006
\nType\u00a0: jetable
\nPellicule\u00a0: 35mm, Kodak Ultra Max 800
\nNombre de poses\u00a0: 27
\nSensibilit\u00e9\u00a0: 800 ISO<\/p>\n

Ce jetable est \u00e9tanche jusqu’\u00e0 15 m et incassable.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Kodak Ultra Compact single use :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque\u00a0: Kodak
\nProduction\u00a0: de 2006 \u00e0 ? au Mexique
\nType\u00a0: jetable
\nPellicule\u00a0: 35mm, Kodak 800
\nLentille\u00a0: Kodak Ektanar
\nNombre de poses\u00a0: 39
\nZone de focus\u00a0: 0.8 – 5m
\nSensibilit\u00e9\u00a0: 800 ISO
\nFlash\u00a0: int\u00e9gr\u00e9<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Konstruktor :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Lomography
\nProduction : depuis 2014 en Chine
\nType : SLR DIY
\nPellicule : 35mm
\nVitesse : 1\/80s
\nFlash : prise PC<\/p>\n

Le Konstruktor est un reflex 35mm Do It Yourself (DIY) : il faut le monter soi-m\u00eame. Les pi\u00e8ces se trouvent dans une bo\u00eete avec un packaging tr\u00e8s ludique, et sont accompagn\u00e9es d’\u00e9l\u00e9ments pour customiser l’appareil, d’un tournevis et d’une notice de montage. Il faut compter entre 1 et 2 heures pour le monter et j’ai trouv\u00e9 la notice suffisante (mais la marque a mis de nombreuses vid\u00e9os de montage en ligne pour aider si besoin). Le gros avantage de cet appareil est la possibilit\u00e9 de faire des doubles expositions. L’objectif fourni avec le bo\u00eetier est un 50mm f\/10.<\/p>\n

\"review_konstruktor.jpg\"<\/a><\/p>\n

Kowa Six :<\/strong><\/p>\n

Marque : Kowa Co. Ltd.
\nProduction : 1968 \u00e0 1972 au Japon
\nType : SLR
\nPellicule : 120
\nVitesses : 1\/1000s \u00e0 2s et pose longue
\nFlash : prise<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

La Sardina (mod\u00e8le Delaunay) :<\/strong><\/p>\n

Marque : Lomography
\nProduction : 2019 en Chine
\nType : point&shoot
\nPellicule : 35mm
\nObjectif : 22mm en plastique
\nOuverture : f\/8
\nZones de focus : 0.6 \u00e0 1 m et 1m \u00e0 l’infini
\nVitesses : 1\/100s et pose longue
\nFlash : prise pour flash Fritz the Blitz<\/p>\n

La Sardina est pourvue d’une lentille grand angle en mauvais plastique, avec des d\u00e9fauts diff\u00e9rents sur chaque bo\u00eetier. Il est pourvu d’un bouton pour faire des expositions multiples.
\nSon design a \u00e9t\u00e9 inspir\u00e9 du Kandor Candid datant de la fin des ann\u00e9es 30, qui ressemblait \u00e9galement \u00e0 une bo\u00eete de sardines.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

La Sardina (mod\u00e8le M\u00f6bius) :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Lomography
\nProduction : depuis 2011 en Chine
\nType : point&shoot
\nPellicule : 35mm
\nObjectif : 22mm en plastique
\nOuverture : f\/8
\nZones de focus : 0.6 \u00e0 1 m et 1m \u00e0 l’infini
\nVitesses : 1\/100s et pose longue
\nFlash : prise pour flash Fritz the Blitz<\/p>\n

La Sardina est pourvue d’une lentille grand angle en mauvais plastique, avec des d\u00e9fauts diff\u00e9rents sur chaque bo\u00eetier (le mien \u00e0 une zone de nettet\u00e9 sur la droite uniquement). Il est pourvu d’un bouton pour faire des expositions multiples.
\nSon design a \u00e9t\u00e9 inspir\u00e9 du Kandor Candid datant de la fin des ann\u00e9es 30, qui ressemblait \u00e9galement \u00e0 une bo\u00eete de sardines.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

La Sardina (mod\u00e8le Ten & One) :<\/strong><\/p>\n

Marque : Lomography
\nProduction : 2018 en Chine
\nType : point&shoot
\nPellicule : 35mm
\nObjectif : 22mm en plastique
\nOuverture : f\/8
\nZones de focus : 0.6 \u00e0 1 m et 1m \u00e0 l’infini
\nVitesses : 1\/100s et pose longue
\nFlash : prise pour flash Fritz the Blitz<\/p>\n

La Sardina est pourvue d’une lentille grand angle en mauvais plastique, avec des d\u00e9fauts diff\u00e9rents sur chaque bo\u00eetier. Il est pourvu d’un bouton pour faire des expositions multiples.
\nSon design a \u00e9t\u00e9 inspir\u00e9 du Kandor Candid datant de la fin des ann\u00e9es 30, qui ressemblait \u00e9galement \u00e0 une bo\u00eete de sardines.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Leica II :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Leica
\nProduction : 1932 \u00e0 1948
\nType : t\u00e9l\u00e9m\u00e9trique
\nPellicule : 35mm
\nVitesse : 1\/500s \u00e0 1\/20s et pose longue
\nFlash : griffe<\/p>\n

Ce mod\u00e8le date de 1934 et est pourvu d’un objectif Leitz Leica Elmar 50mm f\/3.5.<\/p>\n

\"review_leicaii.jpg\"<\/a><\/p>\n

Lomo LC-A :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : LOMO
\nProduction : 1982 \u00e0 2005 en URSS, puis Russie
\nType : compact
\nPellicule : 35mm
\nObjectif : Minitar 1 32mm f\/2.8
\nOuvertures : f\/2.8 \u00e0 f\/16
\nZones de focus : 0.8m, 1.5m, 3m et l’infini
\nSensibilit\u00e9s : 25 \u00e0 400 ISO
\nVitesses : 1\/500s \u00e0 ?
\nFlash : griffe
\nPiles : trois LR44 ou SR44<\/p>\n

Appareil mythique russe des ann\u00e9es 80, le Lomo LC-A est \u00e0 la fois petit, solide, et permet une certaine libert\u00e9 dans les r\u00e9glages. Il est pourvu d’un mode automatique, d’un posem\u00e8tre correct et d’une bonne optique.
\nC’est un appareil qui a \u00e9t\u00e9 repris et am\u00e9lior\u00e9 par la marque Lomography dans les ann\u00e9es 2000.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Lomo LC-A+ :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Lomography
\nProduction : depuis 2006 en Chine
\nType : compact
\nPellicule : 35mm
\nObjectif : Minitar 1 32mm f\/2.8
\nOuvertures : f\/2.8 \u00e0 f\/16
\nZones de focus : 0.8m, 1.5m, 3m et l’infini
\nSensibilit\u00e9s : 100 \u00e0 1600 ISO
\nVitesses : 1\/500s \u00e0 ?
\nFlash : griffe
\nPiles : trois LR44 ou SR44<\/p>\n

R\u00e9\u00e9dition d’un appareil mythique russe des ann\u00e9es 80, le Lomo LC-A+ est petit, solide, pourvu d’un mode automatique, d’un posem\u00e8tre correct et d’une bonne optique. Compar\u00e9 \u00e0 son anc\u00eatre, le Lomo LC-A, il n’est plus possible de choisir l’ouverture, cela est automatique. Il est pourvu en plus d’un bouton pour faire des expositions multiples et de nombreux accessoires lui sont compatibles. Il a \u00e9galement une plage de sensibilit\u00e9s plus large (il est limit\u00e9 \u00e0 1600 ISO au lieu de 400 ISO).<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Lomokino :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Lomography
\nProduction : depuis 2011 en Chine
\nType : box, cam\u00e9ra
\nPellicule : 35mm
\nObjectif : 25mm
\nOuvertures : f\/5.6, f\/8 et f\/11
\nZones de focus : 0.6m \u00e0 1m et 1m \u00e0 l’infini
\nVitesse : 1\/100s
\nFlash : griffe<\/p>\n

Cet appareil permet de faire 144 clich\u00e9s sur une pellicule 35mm de 36 poses, \u00e0 raison de 3 \u00e0 5 images par seconde en tournant la manivelle. En montant chaque photo dans un logiciel de montage, on obtient des (tr\u00e8s courts) courts-m\u00e9trages.<\/p>\n

\"review_lomokino.jpg\"<\/a><\/p>\n

Lubitel 166B : <\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : LOMO
\nProduction : 1982 \u00e0 ? en URSS
\nType : TLR
\nPellicule : 120
\nObjectif : 75mm f\/4.5
\nOuvertures : f\/4.5 \u00e0 f\/22
\nZones de focus : 0.8m \u00e0 l’infini
\nVitesses : 1\/250s \u00e0 1\/15s et pose longue
\nFlash : griffe<\/p>\n

Le Lubitel 166B poss\u00e8de une optique \u00e9tonnamment bonne pour un appareil en bak\u00e9lite de facture grossi\u00e8re (Lubitel en russe se traduit par “amateur”). C’est un TLR version bas du gamme du Voigtl\u00e4nder Brilliant. Cet appareil poss\u00e8de un retardateur et il est possible de faire des expositions multiples.
\nLa marque Lomography produit actuellement un mod\u00e8le am\u00e9lior\u00e9 du Lubitel 166B, le Lubitel 166+.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Lumiflex\u00a0 : <\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Lumi\u00e8re
\nProduction : 1953 \u00e0 1957 en France
\nType : Pseudo-TLR
\nPellicule : 120 (6×6)
\nObjectif : 80mm f\/4.5
\nOuvertures : f\/4.5 \u00e0 f\/22
\nZones de focus : 1.5m \u00e0 l’infini
\nVitesses : 1\/300s \u00e0 1s et pose longue<\/p>\n

Le Lumiflex a des caract\u00e9ristiques assez similaires au Semflex Standard 4.5 et au Lubitel 166B en ce qui concerne l’objectif, les ouvertures et les vitesses d’obturation. La particularit\u00e9 de cet appareil est d’\u00eatre pourvu d’un posem\u00e8tre Lumipose, assez rudimentaire. Comme il s’agit d’un pseudo-TLR, il faut estimer la distance au sujet.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Minolta SRT 303b :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Minolta
\nProduction : 1975 \u00e0 1980 au Japon
\nType : SLR
\nPellicule : 35mm
\nSensibilit\u00e9s : 6 \u00e0 6400 ISO
\nVitesses : 1\/1000s \u00e0 1s et pose longue
\nFlash : griffe
\nPiles : une 1.35V PX625<\/p>\n

En plus d’\u00eatre un reflex manuel avec une gamme de sensibilit\u00e9s et vitesses qui lui permet d’\u00eatre assez polyvalent, le Minolta SRT-303b est pourvu d’un retardateur, d’un posem\u00e8tre et d’un syst\u00e8me pr\u00e9vu pour r\u00e9aliser des expositions multiples. J’utilise celui-ci avec un objectif Minolta MC Rokkor-PF 50mm f\/1.7.<\/p>\n

\"\"<\/em><\/p>\n

Minolta Weathermatic 35 DL :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Minolta
\nProduction : 1987 au Japon
\nType : compact \u00e9tanche bifocale
\nPellicule : 35mm
\nObjectifs : 35mm et 50mm
\nOuvertures : f\/3.5 \u00e0 f\/30
\nSensibilit\u00e9s : 100 \u00e0 400 ISO
\nVitesses : 1\/150s \u00e0 1\/40s
\nFlash : int\u00e9gr\u00e9
\nPiles : quatre LR3 1.5V<\/p>\n

Le Minolta Weathermatic 35DL permet de prendre des photos en milieu tr\u00e8s humide ou sous l’eau car il est \u00e9tanche jusqu’\u00e0 5 m\u00e8tres de profondeur.
\nSon objectif \u00e0 deux focales autofocus (une 35mm et une 50mm) permet de prendre des photos \u00e0 diff\u00e9rentes distances. La 35mm permet une mise au point entre 1.20 et 3.6 m\u00e8tres sous l’eau et la 50mm entre 1.30 et 3.20 m\u00e8tres. Hors de l’eau les deux permettent une mise au point entre 0.75 m\u00e8tre et l’infini.
\nL’appareil a \u00e9galement une touche macro qui r\u00e9duit cette distance \u00e0 0.52 m\u00e8tre avec la 35mm et \u00e0 0.62 m\u00e8tre avec la 50mm \u00e0 l’air comme sous l’eau. Se souvenir de la focale choisie et des distances peut vite \u00eatre compliqu\u00e9 je trouve.
\nDe plus, le flash se d\u00e9clenche automatiquement sous l’eau et l’obturateur se verrouille tant que celui-ci n’est pas recharg\u00e9.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Minolta X-700 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Minolta
\nProduction : 1981 au Japon
\nType : SLR
\nPellicule : 35mm
\nSensibilit\u00e9s : 25 \u00e0 1600 ISO
\nVitesses : 1\/1000s \u00e0 1s et pose longue
\nFlash : griffe
\nPiles : deux 1.5V LR44<\/p>\n

En plus d’\u00eatre un reflex manuel avec une gamme de sensibilit\u00e9s et vitesses qui lui permet d’\u00eatre assez polyvalent, le Minolta X-700 est pourvu d’un retardateur, d’un posem\u00e8tre, d’une priorit\u00e9 \u00e0 l’ouverture et d’un mode automatique. J’utilise celui-ci avec un objectif Minolta MD 50mm f\/2.<\/p>\n

\"\"<\/em><\/p>\n

Nikon EM :<\/strong><\/a><\/p>\n

Marque : Nikon
\nProduction : 1979 \u00e0 1982 au Japon
\nType : reflex
\nPellicule : 35mm
\nSensibilit\u00e9s :
\nVitesses : 1\/1000s \u00e0 1s et pose longue
\nFlash : griffe
\nPiles :\u00a0 ?
\n<\/strong><\/p>\n

\"review_nikonem.jpg\"<\/strong><\/a><\/p>\n

Olympus Mju Zoom 105 :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Olympus
\nProduction : 1995 \u00e0 Hong-Kong
\nType : compact automatique bifocale
\nPellicule : 35mm
\nObjectifs : 38mm et 105mm
\nOuvertures : f\/4.5 \u00e0 f\/8.9
\nZone de focus : 0,6m \u00e0 l’infini
\nVitesses : 1\/500s \u00e0 4s
\nSensibilit\u00e9s : 50 \u00e0 3200 ISO
\nFlash : int\u00e9gr\u00e9
\nPile : une CR123A 3V<\/p>\n

\"\"<\/em><\/p>\n

Olympus OM-1N :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Olympus
\nProduction : 1979 au Japon
\nType : SLR
\nPellicule : 35mm
\nSensibilit\u00e9s : 25 \u00e0 1600 ISO
\nVitesses : 1\/1000s \u00e0 1s et pose longue
\nFlash : griffe #4 pour flash T-20
\nPile : une V625PX<\/p>\n

En plus d’\u00eatre un reflex manuel avec une gamme de sensibilit\u00e9s et vitesses qui lui permet d’\u00eatre assez polyvalent, le Olympus OM-1N est pourvu d’un retardateur et d’un posem\u00e8tre. J’utilise celui-ci avec un objectif Olympus OM-SYSTEM 50mm f\/1.8.<\/p>\n

\"review_olympusom1n.jpg\"<\/a><\/p>\n

Olympus OM-2 :<\/strong><\/p>\n

Marque : Olympus
\nProduction : ? au Japon
\nType : SLR
\nPellicule : 35mm
\nSensibilit\u00e9s \ud83d\ude15
\nVitesses : ?
\nFlash : ?
\nPile : ?<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Olympus OM10 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Olympus
\nProduction : 1979 \u00e0 1983 au Japon
\nType : SLR
\nPellicule : 35mm
\nSensibilit\u00e9s : 25 \u00e0 1600 ISO
\nVitesses : 1\/1000s \u00e0 1s et pose longue
\nFlash : griffe
\nPiles : deux SR44 1.5V<\/p>\n

En plus d’\u00eatre un reflex manuel avec une gamme de sensibilit\u00e9s et vitesses qui lui permet d’\u00eatre assez polyvalent, le Olympus OM-10 est pourvu d’un retardateur, d’un posem\u00e8tre et d’une priorit\u00e9 \u00e0 l’ouverture. J’ai utilis\u00e9 celui-ci avec un objectif Olympus OM-SYSTEM ZUICO MC 50mm f\/1.4.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Olympus Trip 35 :<\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Olympus
\nProduction : 1967 \u00e0 1984 au Japon
\nType : compact
\nPellicule : 35mm
\nObjectif : 40mm f\/2.8
\nOuvertures : f\/2.8 \u00e0 f\/22
\nZone de focus : 4 zones
\nVitesses : 1\/100s et 1\/40s
\nSensibilit\u00e9s : 25 \u00e0 400 ISO
\nFlash : griffe<\/p>\n

Mode automatique o\u00f9 l’appareil choisit le couplage ouverture\/vitesse, avec deux vitesses possibles. Cellule au s\u00e9l\u00e9nium.<\/p>\n

\"review_olympustrip35.jpg\"<\/p>\n

Olympus Trip AF-21 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Olympus
\nProduction : 1995 en Malaisie
\nType : compact automatique
\nPellicule : 35mm
\nObjectif : 31mm
\nFlash : int\u00e9gr\u00e9
\nPiles : deux AAA LR03<\/p>\n

Le Olympus Trip AF21 donne des images correctes mais je le trouve nettement moins performant que les compacts Canon. Il poss\u00e8de un retardateur.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Orion :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Orion
\nProduction : ann\u00e9es 50 ? au Japon
\nType : box
\nPellicule : 120 (6×6)
\nObjectif : ?
\nOuvertures : une
\nZone de focus : ?
\nVitesses : deux et pose longue<\/p>\n

\"review_orion.jpg\"<\/p>\n

Paris Match Panorama :<\/strong><\/p>\n

Marque : Paris Match
\nProduction : ?
\nType : point&shoot
\nPellicule : 35mm
\nLentille : m\u00e9nisque<\/p>\n

Sur pellicule 35mm, au lieu de produire des n\u00e9gatifs de 24x36mm, cet appareil permet d’avoir des n\u00e9gatifs plus \u00e9troits, ce qui donne faussement cette impression de panoramique. Je ne l’ai pas encore \u00e0 proprement parl\u00e9 utilis\u00e9 mais j’ai r\u00e9cup\u00e9r\u00e9 ce boitier avec une pellicule d\u00e9j\u00e0 expos\u00e9e \u00e0 l’int\u00e9rieur, que j’ai expos\u00e9e \u00e0 nouveau avec un reflex 35mm.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Pentacon Six TL :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Pentacon
\nProduction : 1968 \u00e0 1990 en Allemagne
\nType : SLR
\nPellicules : 120 et 220
\nSensibilit\u00e9s : 12 \u00e0 1600 ISO
\nVitesses : 1\/1000s \u00e0 1s et pose longue<\/p>\n

Le Pentacon Six TL est un moyen format avec viseur de poitrine assez mythique. J’ai utilis\u00e9 ce bo\u00eetier avec un objectif Carl Zeiss Biometar 80mm f\/2.8. Il s’agit d’un appareil lourd, enti\u00e8rement manuel avec un viseur de poitrine.<\/p>\n

\"review_pentaconsix.jpg\"<\/a><\/p>\n

Photax III :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : MIOM (Manufacture d’Isolants et d’Objets Moul\u00e9s)
\nProduction : 1947 \u00e0 1951 \u00e0 Vitry-sur-Seine
\nType : box
\nPellicule : 620 (6×9)
\nObjectif : Photax Boyer s\u00e9rie VIII \u00e0 m\u00e9nisque
\nOuvertures : f\/8 et f\/11
\nZone de focus : 2.75m \u00e0 l’infini
\nVitesses : 1\/100s, 1\/25s et pose longue<\/p>\n

Le Photax III produit des photos avec une petite distorsion et du vignettage. Il ne faut pas oublier de d\u00e9visser l’objectif avant de d\u00e9clencher. Il est facile de faire des expositions multiples avec.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Pingo :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Pingvin Lakrids
\nProduction : ? au Danemark ?
\nType : point&shoot
\nPellicule : 35mm
\nLentille : m\u00e9nisque<\/p>\n

\"review_pingo.jpg\"<\/a><\/p>\n

Pop Cam :<\/a>
\n<\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Accoutrements
\nType : point&shoot
\nPellicule : 35mm
\nObjectifs : x4 en plastique<\/p>\n

La Pop Cam poss\u00e8de quatre objectifs qui s’ouvrent les uns apr\u00e8s les autres et permet donc d’obtenir quatre petites photos sur une p\u00e9riode de quelques secondes. Il y a un filtre color\u00e9 devant chaque lentille (vert, rouge, jaune et bleu).<\/p>\n

\"review_popcam.jpg\"<\/a><\/p>\n

Praktita MTL5 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Pentacon
\nProduction : 1983 \u00e0 1985 en ex-RDA
\nType : reflex
\nPellicule : 35mm
\nSensibilit\u00e9s : 12 \u00e0 1600 ISO
\nVitesses : 1000s \u00e0 1s et pose longue
\nFlash : prise
\nPile : une ?<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Recesky DIY TLR :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Recesky
\nProduction : depuis 2013 en Chine
\nType : TLR DIY
\nPellicule : 35mm
\nVitesse : 1\/125s
\nLentille : 50mm f\/11
\nOuverture : f\/11
\nZone de focus : 40cm- \u00e0 l’infini<\/p>\n

Le Recesky est un TLR 35mm Do It Yourself (DIY) : il faut le
\nmonter soi-m\u00eame. C’est une imitation du Gakkenflex. Les pi\u00e8ces (en plastique ABS super cheap) se trouvent dans une boite et sont accompagn\u00e9es d’un tournevis et d’une notice de montage (en chinois, mais ce pdf en anglais<\/a> peut aider).
\nLe gros plus de cet appareil est la
\npossibilit\u00e9 de faire des doubles expositions, car le m\u00e9canisme n’oblige
\npas \u00e0 faire avancer le film apr\u00e8s une prise de vue.<\/p>\n

\"review_recesky.jpg\"<\/a><\/p>\n

Seagull 4b :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Shanghai Camera Factory
\nProduction : 1965 \u00e0 ?, en Chine
\nType : TLR
\nPellicule : 120 (6×6)
\nObjectif : 75mm f\/3.5
\nOuvertures : f\/3.5 \u00e0 f\/22
\nZone de focus : 1m \u00e0 l’infini
\nVitesses : 1\/300s \u00e0 1s et pose longue<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Semflex Standard 4.5 (type 3)\u00a0: <\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : SEM (Soci\u00e9t\u00e9 des \u00c9tablissements Modernes)
\nProduction : 1959 \u00e0 1961 ? en France
\nType : TLR
\nPellicule : 120
\nObjectif : 75mm f\/4.5
\nOuvertures : f\/4.5 \u00e0 f\/22
\nZone de focus : 1m \u00e0 l’infini
\nVitesses : 1\/250s \u00e0 1\/10s et pose longue<\/p>\n

Le Semflex Standard 4.5 est un bon TLR de facture fran\u00e7aise, rustique, pas tr\u00e8s esth\u00e9tique par rapport aux appareils dont il s’inspire, mais qui donne de bonnes photos.
\nSon 75mm offre de beaux flous d’arri\u00e8re-plan et il est facile de faire des doubles expositions avec.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Smena 8M (mod\u00e8le \u00e9dition sp\u00e9ciale type 4c) :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : LOMO
\nProduction : 1970 \u00e0 1993 \u00e0 Leningrad en URSS
\nType : compact
\nPellicule : 35mm
\nObjectif : Triplet 43 40mm f\/4
\nOuvertures : f\/4 \u00e0 f\/16
\nZone de focus : 1m \u00e0 l’infini
\nSensibilit\u00e9s : 16 \u00e0 250 ISO
\nVitesses : 1\/250s \u00e0 1\/15s et pose longue
\nFlash : griffe<\/p>\n

Tous les r\u00e9glages du Smena 8M se font manuellement (ouverture, vitesse, sensibilit\u00e9 & mise au point), avec l’aide de petits dessins sur le bo\u00eetier. Il est facile de faire des expositions multiples avec.
\nJ’ai pu trouver l’\u00e9dition sp\u00e9ciale de 1984. Contrairement aux autres \u00e9ditions qui ont le logo LOMO \u00e0 gauche du viseur sur le devant, celui-ci a trois lignes rouges en bulgare qui se traduiraient plus ou moins comme ceci : “Au gagnant de la comp\u00e9tition de l’ann\u00e9e 1984”.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Sprocket Rocket (\u00e9dition noire) :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Lomography
\nProduction : depuis 2010 en Chine
\nType : point&shoot panoramique
\nPellicule : 35mm
\nObjectif : 30mm en plastique
\nOuvertures : f\/10.8 et \/16
\nZones de focus : 0.6m \u00e0 1m et 1m \u00e0 l’infini
\nVitesses : 1\/100s et pose longue<\/p>\n

Gr\u00e2ce \u00e0 son format panoramique, les photos du Sprocket Rocket sont deux fois plus larges qu’avec un appareil 35mm classique, et on peut m\u00eame y voir les perforations d’entrainement (ou non, avec l’utilisation d’un cache). Il poss\u00e8de deux molettes pour faire avancer la pellicule : une \u00e0 gauche et une \u00e0 droite. On peut donc revenir sans cesse en arri\u00e8re pour faire des expositions multiples.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

SuperSampler (WonderGirls So Hee \u00e9dition) :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Lomography
\nProduction : depuis 2000 en Chine Type : point&shoot
\nPellicule : 35mm
\nObjectif : 24 mm x4 en plastique
\nOuverture : f\/11
\nZone de focus : 0.3m \u00e0 l’infini
\nVitesse : 1\/100s<\/p>\n

Le SuperSampler poss\u00e8de quatre objectifs qui s’ouvrent les uns apr\u00e8s les autres et permet donc d’obtenir quatre petites photos en 0.2 ou en 2 secondes. Cela permet de d\u00e9couper un mouvement ou une action. Il est en plastique tr\u00e8s l\u00e9ger.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Tiger Pokemon :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Tiger
\nProduction : 1999 en Chine
\nType : point&shoot
\nPellicule : 35mm
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO
\nFlash : int\u00e9gr\u00e9
\nPile : une AA LR6<\/p>\n

Cet appareil au look tr\u00e8s cute (avec Pikachu, Taupiqueur et deux Pokeballs sur sa fa\u00e7ade) a \u00e9t\u00e9 con\u00e7u pour les enfants. Entre la pellicule et l’objectif se trouve une plaque de plastique avec des dessins de Pokemon, qui se retrouvent ensuite sur chaque photo.<\/p>\n

-> Essai int\u00e9ressant sur le site de Junk Store Cameras<\/a><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Topcon RM300 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Topcon
\nProduction : 1979 \u00e0 ? au Japon
\nType : SLR
\nPellicule : 35mm
\nSensibilit\u00e9s : 25 \u00e0 1600 ISO
\nVitesses : 1\/1000s \u00e0 1s et pose longue
\nFlash : prise
\nPiles : deux LR44<\/p>\n

En plus d’\u00eatre un reflex manuel avec une gamme de sensibilit\u00e9s et vitesses qui lui permet d’\u00eatre assez polyvalent, le Topcon RM300 est pourvu d’un retardateur et d’un posem\u00e8tre. J’ai utilis\u00e9 celui-ci avec un objectif AM Topcor MC 55mm f\/1.7.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Ultra Fex (Himalaya, version 14) :<\/a><\/ins><\/strong><\/p>\n

Marque : FEX (France EXport)
\nProduction : 1952 ? en France
\nType : box
\nPellicule : 620 (6×9)
\nObjectif : 85mm Fexar Optic Spec
\nOuvertures : f\/11 et f\/16
\nZone de focus : 2\/3m \u00e0 l’infini
\nVitesses : 1\/100s, 1\/25s et pose longue<\/p>\n

Cet Ultra Fex est une \u00e9dition Himalaya, comm\u00e9morative d’une exp\u00e9dition fran\u00e7aise dans ces cha\u00eenes de montagnes.
\nIl est facile de faire des expositions multiples avec.<\/p>\n

\"review_ultrafex.jpg\"<\/a><\/p>\n

View-Master Stereo Color :<\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Sawyer’s Inc.
\nProduction : 1961 en Allemagne (par King)
\nType : st\u00e9r\u00e9oscopique
\nPellicule : 35mm
\nLentille : 20mm f\/8 x2
\nOuverture : f\/8 \u00e0 f\/16
\nSensibilit\u00e9 : 10 \u00e0 100 ISO
\nVitesse : 1\/60s et pose longue
\nFlash : prise<\/p>\n

\"review_viewmaster.jpg\"<\/p>\n

Voigtl\u00e4nder Vito II :<\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Voigtl\u00e4nder
\nProduction : environ 1955, ?
\nType : folding compact
\nPellicule : 35mm
\nObjectif : 50mm f\/3.5
\nOuvertures : f\/3.5 \u00e0 f\/16
\nZone de focus : 1m \u00e0 l’infini
\nVitesses : 1\/500s \u00e0 1s et pose longue<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Voigtl\u00e4nder Vitomatic IIa :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Voigtl\u00e4nder
\nProduction : 1960 \u00e0 1964 en Allemagne de l’Ouest
\nType : t\u00e9l\u00e9m\u00e9trique
\nPellicule : 35mm
\nObjectif : Ultron 50mm f\/2
\nOuvertures : f\/2 \u00e0 f\/22
\nZone de focus : 1m \u00e0 l’infini
\nSensibilit\u00e9s : 12 \u00e0 800 ISO
\nVitesses : 1\/500s \u00e0 1s
\nFlash : griffe<\/p>\n

Le Voigtl\u00e4nder Vitomatic IIa est plus compact qu’un reflex et beaucoup plus silencieux (mais plus lourd). Il est enti\u00e8rement manuel, avec une gamme de sensibilit\u00e9s, ouvertures et vitesses qui lui permet d’\u00eatre assez polyvalent. Il poss\u00e8de un posem\u00e8tre int\u00e9gr\u00e9 correct et un retardateur. Son objectif 50mm f\/2 est parfait pour les portraits.<\/p>\n

\"review_voigtlandervitomatic.jpg\"<\/a><\/p>\n

Yashica Mat-124\u00a0: <\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Yashica
\nProduction : 1968 \u00e0 1971 au Japon
\nType : TLR
\nPellicules : 120 et 220
\nObjectif : Yashinon 80mm f\/3.5
\nOuverture : f\/3.5 \u00e0 f\/32
\nZone de focus : 1m \u00e0 l’infini
\nSensibilit\u00e9 : 25 \u00e0 400 ISO
\nVitesse : 1\/500s \u00e0 1s et pose longue<\/p>\n

Le Yashica MAT 124 est un bon TLR, qui donne de belles photos, avec un objectif 80mm offrant de beaux flous d’arri\u00e8re-plan.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Zeiss Ikon Ikonta 520\/2 :<\/strong><\/p>\n

Marque : Zeiss Ikon
\nProduction : 1935 \u00e0 1938, en Allemagne
\nType : folding
\nPellicule : 120 (6×9)<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Zeiss Ikon Super Ikonta 530\/16 :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Zeiss Ikon
\nProduction : 1935 \u00e0 1938, en Allemagne
\nType : folding t\u00e9l\u00e9m\u00e9trique
\nPellicule : 120 (6×6)
\nObjectif : 80mm f\/2.8
\nOuvertures : f\/2.8 \u00e0 f\/11
\nZone de focus : ?
\nVitesses : 1\/400s \u00e0 1s et mode pose longue<\/p>\n

\"review_superikonta.jpg\"<\/a><\/p>\n

Zenit 11 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : ZENIT
\nProduction : 1981 \u00e0 1990 en Bi\u00e9lorussie
\nType : SLR
\nPellicule : 35mm
\nSensibilit\u00e9s : 16 \u00e0 500 ISO
\nVitesses : 1\/500s \u00e0 1\/30s et pose longue
\nFlash : prise<\/p>\n

En plus d’\u00eatre un reflex manuel avec une gamme de sensibilit\u00e9s et vitesses qui lui permet d’\u00eatre assez polyvalent, le Zenit 11 est pourvu d’un retardateur et d’un posem\u00e8tre. Je l’utilise avec un objectif Helios 44M-4 58mm f\/2, parfait pour le portrait.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Zenit-E :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : ZENIT
\nProduction : 1967 \u00e0 1969 en URSS
\nType : SLR
\nPellicule : 35mm
\nSensibilit\u00e9s : 16 \u00e0 500 ISO
\nVitesses : 1\/500s \u00e0 1\/30s et pose longue
\nFlash : prise<\/p>\n

En plus d’\u00eatre un reflex manuel avec une gamme de sensibilit\u00e9s et vitesses qui lui permet d’\u00eatre assez polyvalent, le Zenit-E est pourvu d’un retardateur et d’un posem\u00e8tre. J’ai utilis\u00e9 celui-ci avec un Helios 44M-2 58mm f\/2, parfait pour le portrait. Gripp\u00e9 et en mauvais \u00e9tat, je l’ai vite remplac\u00e9 par un PENTACON auto 50mm f\/1.8.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Zorki 2-S :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : KMZ (Krasnogorski mekhanitcheski zavod)
\nProduction : 1955 \u00e0 1960 \u00e0 Krasnogorsk (Russie)
\nType : t\u00e9l\u00e9m\u00e9trique
\nPellicule : 35mm
\nObjectif : Ultron 50mm f\/3.5
\nOuvertures : f\/3.5 \u00e0 f\/16
\nZone de focus : 1m \u00e0 l’infini
\nVitesses : 1\/500s \u00e0 1\/25s et mode pose longue
\nFlash : griffe<\/p>\n

\"review_zorki2s.jpg\"<\/a><\/p>\n

\/\/<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

3M System Color 800 :<\/strong><\/p>\n

Marque : 3M
\nProduction : ?
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 800 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement p\u00e9rim\u00e9e.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Adox Color Implosion :<\/a><\/ins><\/strong><\/p>\n

Marque : Adox
\nProduction : depuis 2013 ?
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 100-400 ISO<\/p>\n

Il s’agit d’une pellicule exp\u00e9rimentale dont le grain (annonc\u00e9 comme toxique !) est tr\u00e8s \u00e9pais, avec des couleurs variables, qui tendent sur le vert\/brun.<\/p>\n

\"review_adoxcolorimplosion.jpg\"<\/a><\/p>\n

Adox R21 :<\/strong><\/p>\n

Marque : Adox
\nProduction : discontinue
\nType : 120, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion p\u00e9rim\u00e9e de 1961.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

AFG Neutral 200 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : AFG ?
\nProduction : ?
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

\"review_agfneutral200.jpg\"<\/a><\/p>\n

Agfa Agfacolor 200 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Agfa
\nProduction : discontinue, en Allemagne
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement p\u00e9rim\u00e9e.<\/p>\n

\"review_agfacolor200.jpg\"<\/a><\/p>\n

Agfa Agfacolor Optima 100 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Agfa Photo
\nProduction : discontinue, en Allemagne
\nType : 120, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion professionnelle seulement p\u00e9rim\u00e9e.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Agfa Agfacolor Maxi XRG 100 :<\/strong><\/p>\n

Marque : Agfa
\nProduction : discontinue, en Allemagne
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement p\u00e9rim\u00e9e.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Agfa Agfacolor XRG 200 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Agfa
\nProduction : discontinue, en Allemagne
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement p\u00e9rim\u00e9e.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Agfa Agfapan 100 Professional :<\/strong><\/p>\n

Marque : Agfa
\nProduction : ?
\nType : 35mm, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion p\u00e9rim\u00e9e.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Agfa Agfapan APX 100 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Agfa
\nProduction : d\u00e9but des ann\u00e9es 90 \u00e0 ?, en Allemagne
\nType : 35mm, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement p\u00e9rim\u00e9e, et comme une 50 ISO afin de pallier son \u00e2ge.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Agfa Agfapan Vario XL :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Agfa
\nProduction : ?, en Allemagne
\nType : 35mm, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 125 \u00e0 1600 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement p\u00e9rim\u00e9e. Elle peut \u00eatre utilis\u00e9e sur une large plage de sensiblit\u00e9s et doit \u00eatre d\u00e9velopp\u00e9e en C-41.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Agfa Agfaphoto APX 100 :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Agfa Photo
\nProduction : depuis 2013, en Union Europ\u00e9enne
\nType : 35mm, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

\"\"<\/em><\/p>\n

Agfa Agfaphoto APX 400 :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Agfa Photo
\nProduction : depuis 2013, en Union Europ\u00e9enne
\nType : 35mm, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

\"review_agfaapx400.jpg\"<\/p>\n

Agfa CT Precisa 100 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Agfa
\nProduction : ? au Japon
\nType : 35mm, diapositive couleur
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

Je fais d\u00e9velopper cette pellicule en traitement crois\u00e9.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Agfa Vista 200 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Agfa
\nProduction : ? en Allemagne
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement p\u00e9rim\u00e9e.<\/p>\n

\"review_agfavista200.jpg\"<\/a><\/p>\n

Agfa Vista 800 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Agfa
\nProduction : ? en Allemagne
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 800 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement p\u00e9rim\u00e9e.<\/p>\n

\"review_agfavista800.jpg\"<\/a><\/p>\n

Agfa Vista Plus 200 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Agfa
\nProduction : ?\u00a0 en Allemagne
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Agfa Vista Plus 400 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Agfa
\nProduction : ? en Allemagne
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

\"review_agfavistaplus400.jpg\"<\/a><\/p>\n

Alterlogue FrozenHeat :<\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Alterlogue
\nProduction : 2017-2018 en Italie
\nType : 35mm, diapositive couleur
\nSensibilit\u00e9 : 50 ISO<\/p>\n

\"review_alterloguefrozenheat.jpg\"<\/p>\n

Alterlogue Kitsune :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Alterlogue
\nProduction : 2017-2018 en Italie
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

Un d\u00e9grad\u00e9 de bleus, roses et oranges appara\u00eet sur toute la longueur de la pellicule.<\/p>\n

\"review_alterloguekitsune.jpg\"<\/a><\/p>\n

Alterlogue MoonSpectre :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Alterlogue
\nProduction : ?, en Italie
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

Une bande turquoise appara\u00eet sur toute la longueur de la pellicule.<\/p>\n

\"review_alterloguemoonspectre.jpg\"<\/a><\/p>\n

Alterlogue Nebula35 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Alterlogue
\nProduction : ? en Italie
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

Des t\u00e2ches de couleur apparaissent sur toute la longueur de la pellicule, fa\u00e7on arc-en-ciel.<\/p>\n

\"review_nebula35.jpg\"<\/a><\/p>\n

Alterlogue NeoNebula35 :<\/a><\/ins><\/strong><\/p>\n

Marque : Alterlogue
\nProduction : depuis 2017 en Italie
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

Des t\u00e2ches de couleur apparaissent de fa\u00e7on al\u00e9atoire sur toute la longueur de la pellicule, fa\u00e7on arc-en-ciel.<\/p>\n

\"review_alterlogueneonebula35.jpg\"<\/a><\/p>\n

Alterlogue Phenix :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Alterlogue
\nProduction : depuis 2015 en Italie
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

Un d\u00e9grad\u00e9 de couleurs arc-en-ciel appara\u00eet sur toute la longueur de la pellicule.<\/p>\n

\"review_alterloguephoenix.jpg\"<\/a><\/p>\n

Alterlogue Sirena :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Alterlogue
\nProduction : depuis 2015 en Italie
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

Un d\u00e9grad\u00e9 de couleurs froides appara\u00eet sur toute la longueur de la pellicule.<\/p>\n

\"review_alterloguesirena.jpg\"<\/a><\/p>\n

Alterlogue Unicorn :<\/strong><\/p>\n

Marque : Alterlogue
\nProduction : ? en Italie
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

Un d\u00e9grad\u00e9 de couleurs arc-en-ciel appara\u00eet sur toute la longueur de la pellicule.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Alterlogue Venusian Sensations :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Alterlogue
\nProduction : ? en Italie
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 100\/200 ISO<\/p>\n

Ce film monochrome donne en principe des photos couleurs cerise et fuchsia.<\/p>\n

\"review_venusian.jpg\"<\/a><\/p>\n

Alterlogue Wyvern :<\/a><\/ins><\/strong><\/p>\n

Marque : Alterlogue
\nProduction : ? en Italie
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

Cette pellicule est verte monochrome.<\/p>\n

\"review_alterloguewyvern.jpg\"<\/a><\/p>\n

Astrum Svema Color 125 :<\/strong><\/p>\n

Marque : Svema
\nProduction : depuis 2019
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 125 ISO<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Astrum Svema Foto BW 100 :<\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Svema
\nProduction : depuis 2019
\nType : 35mm, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Astrum Svema Foto BW 400 :<\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Svema
\nProduction : depuis 2019
\nType : 35mm, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Bergger Pancro 400 :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Bergger
\nProduction : depuis 2015, en France
\nType : 120, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

\"review_berggerpancro400.jpg\"<\/p>\n

Carrefour 200 temps clair :<\/strong><\/p>\n

Marque : Carrefour
\nProduction : ? discontinue
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement p\u00e9rim\u00e9e.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Carrefour 400 :<\/strong><\/p>\n

Marque : Carrefour
\nProduction : ? discontinue
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement p\u00e9rim\u00e9e.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

CineStill 800 tungsten :<\/ins><\/strong><\/p>\n

Marque : CineStill
\nProduction : depuis 2012 ?
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 800 ISO<\/p>\n

Il s’agit de la Kodak Vision 3, pellicule produite pour le cin\u00e9ma, mais trait\u00e9e pour ne plus avoir de remjet.<\/p>\n

\"review_cinestill800.jpg\"<\/p>\n

Colorclub 200 :<\/strong><\/p>\n

Marque : ?
\nProduction : discontinue
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement p\u00e9rim\u00e9e.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

DNP Centuria 100 :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Dai Nippon Printing (DNP) Co.
\nProduction : 2007 \u00e0 2009 aux USA
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement p\u00e9rim\u00e9e.<\/p>\n

\"review_dnpcenturia100.jpg\"<\/a><\/p>\n

DNP Centuria 200 :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Dai Nippon Printing (DNP) Co.
\nProduction : 2007 \u00e0 2009 aux USA
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement p\u00e9rim\u00e9e.<\/p>\n

\"review_dnpcenturia.jpg\"<\/a><\/p>\n

Dubble Film Apollo 200 :<\/strong><\/p>\n

Marque : Dubble Film
\nProduction : ?
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

Les teintes de ce film tendent vers le jaune.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Dubble Film Bubblegum 200 :<\/strong><\/p>\n

Marque : Dubble Film
\nProduction : ?
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

Les teintes de ce film tendent vers le rose.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Dubble Film Jelly 200 :<\/strong><\/p>\n

Marque : Dubble Film
\nProduction : ?
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

Des t\u00e2ches de couleur apparaissent sur toute la longueur de la pellicule, fa\u00e7on arc-en-ciel.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Eastman Kodak Vest Pocket :<\/strong><\/p>\n

Marque : Eastman Kodak (aujourd’hui Kodak)
\nProduction : discontinue, aux USA
\nType : 127, n\u00e9gatif\u00a0 monochrome
\nSensibilit\u00e9 : ?<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion p\u00e9rim\u00e9e de 1921. On peut noter que la chimie devait \u00eatre d’extr\u00eamement bonne qualit\u00e9 pour \u00eatre encore exploitable plus de 100 ans apr\u00e8s sa production.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Europan Panchromatique 100 :<\/strong><\/p>\n

Marque : ?
\nProduction : discontinue
\nType : 120, n\u00e9gatif\u00a0 monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion p\u00e9rim\u00e9e de 1968.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Excell Color 400 :<\/strong><\/p>\n

Marque : ?
\nProduction : discontinue ?
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement p\u00e9rim\u00e9e et provenant d’un appareil jetable.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Extrafilm 200 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Extrafilm (aujourd’hui Smartphoto)
\nProduction : discontinue, en Europe ou aux USA
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement p\u00e9rim\u00e9e.<\/p>\n

\"review_extrafilm.jpg\"<\/a><\/p>\n

Extrafilm Extra+ 200 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Extrafilm (aujourd’hui Smartphoto)
\nProduction : discontinue, en Europe
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement p\u00e9rim\u00e9e.<\/p>\n

\"review_extrafilm200.jpg\"<\/a><\/p>\n

Foma Fomapan 100 :<\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Foma Bohemia Ltd
\nProduction : ? en R\u00e9publique Tch\u00e8que
\nType : 120, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

\"review_fomapan100.jpg\"<\/p>\n

Foma Fomapan 200 :<\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Foma Bohemia Ltd
\nProduction : ? en R\u00e9publique Tch\u00e8que
\nType : 120, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

\"review_fomapan200.jpg\"<\/p>\n

Foma Fomapan 400 :<\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Foma Bohemia Ltd
\nProduction : ? en R\u00e9publique Tch\u00e8que
\nType : 120, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

\"\"<\/em><\/p>\n

Fotolabo Club Professional 200 :<\/strong><\/p>\n

Marque : Fotolabo Club, \u00e9mulsion fabriqu\u00e9e par Agfa-Gevaert
\nProduction : , de 1999 \u00e0 ?, discontinue, en Suisse
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

Je ne l’ai utilis\u00e9e que p\u00e9rim\u00e9e, et il semblerait que cette \u00e9mulsion ait \u00e9t\u00e9 une Agfacolor XRG ou Agfacolor Vista 200 reconditionn\u00e9e.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

France Loisirs 200 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : France Loisirs
\nProduction : discontinue, en France
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement p\u00e9rim\u00e9e.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

France Loisirs HPX 200 :<\/strong><\/p>\n

Marque : France Loisirs
\nProduction : discontinue, en France
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement p\u00e9rim\u00e9e.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Fujifilm Fujichrome 100 : <\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Fujifilm
\nProduction : discontinue, au Japon
\nType : 35mm, diapositive couleur
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

Je fais d\u00e9veloppe cette pellicule en traitement crois\u00e9 et je ne l’ai utilis\u00e9 que p\u00e9rim\u00e9e<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Fujifilm Fujichrome Astia 100 : <\/strong><\/p>\n

Marque : Fujifilm
\nProduction : discontinue, au Japon
\nType : 35mm, diapositive couleur
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

Je fais d\u00e9veloppe cette pellicule en traitement crois\u00e9 et je ne l’ai utilis\u00e9 que p\u00e9rim\u00e9e.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Fujifilm Fujichrome Astia 100F : <\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Fujifilm
\nProduction : discontinue, au Japon
\nType : 35mm, diapositive couleur
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

Je d\u00e9veloppe cette pellicule en traitement crois\u00e9.<\/p>\n

\"review_fujiastia100f.jpg\"<\/p>\n

Fujifilm Fujichrome Provia 100F : <\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Fujifilm
\nProduction : ? au Japon
\nType : 120, diapositive couleur
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

Je fais d\u00e9velopper cette pellicule en traitement crois\u00e9.<\/p>\n

\"review_fujiprovia100f.jpg\"<\/a><\/p>\n

Fujifilm Fujichrome Provia 400F : <\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Fujifilm
\nProduction : discontinue, au Japon
\nType : 35mm, diapositive couleur
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

Je fais d\u00e9velopper cette pellicule en traitement crois\u00e9 et je ne l’ai utilis\u00e9e que p\u00e9rim\u00e9e.<\/p>\n

\"review_fujichromeprovia400f.jpg\"<\/a><\/p>\n

Fujifilm Fujichrome Provia 400X : <\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Fujifilm
\nProduction : ? \u00e0 2003 au Japon
\nType : 35mm, diapositive couleur
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

Je fais d\u00e9velopper cette pellicule en traitement crois\u00e9 et je ne l’ai utilis\u00e9e que tr\u00e8s p\u00e9rim\u00e9e. Elle a remplac\u00e9e la Provia 400F.<\/p>\n

\"review_fujiprovia400x.jpg\"<\/a><\/p>\n

Fujifilm Fujichrome Sensia 100 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Fujifilm
\nProduction : discontinue, au Japon
\nType : 35mm, diapositive couleur
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

Je fais d\u00e9velopper cette pellicule en traitement crois\u00e9.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Fujifilm Fujichrome Sensia II 100 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Fujifilm
\nProduction : discontinue, au Japon
\nType : 35mm, diapositive couleur
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

Je fais d\u00e9velopper cette pellicule en traitement crois\u00e9.<\/p>\n

\"review_fujichromesensiaii100.jpg\"<\/p>\n

Fujifilm Fujichrome Sensia II 400 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Fujifilm
\nProduction : discontinue, au Japon
\nType : 35mm, diapositive couleur
\nSensibilit\u00e9 : 400<\/p>\n

Je fais d\u00e9velopper cette pellicule en traitement crois\u00e9 et je l’ai utilis\u00e9e seulement p\u00e9rim\u00e9e.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Fujifilm Fujichrome Velvia 50 : <\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Fujifilm
\nProduction : ? au Japon
\nType : 35mm, diapositive couleur
\nSensibilit\u00e9 : 50 ISO<\/p>\n

Je fais d\u00e9velopper cette pellicule en traitement crois\u00e9.<\/p>\n

\"\"<\/em><\/p>\n

Fujifilm Fujichrome Velvia 100 : <\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Fujifilm
\nProduction : depuis 2005 au Japon
\nType : 35mm, diapositive couleur
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

Je fais d\u00e9velopper cette pellicule en traitement crois\u00e9.<\/p>\n

\"review_fujivelvia100.jpg\"<\/a><\/p>\n

Fujifilm Fujichrome Velvia 100F :<\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Fujifilm
\nProduction : discontinue, au Japon
\nType : 35mm, positif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

J’aime faire d\u00e9velopper cette pellicule en traitement crois\u00e9, pour avoir d’\u00e9tonnants r\u00e9sultats. Les photos ont des couleurs chaudes et sont tr\u00e8s contrast\u00e9es.<\/p>\n

\"review_fujivelvia100f.jpg\"<\/p>\n

Fujifilm Fujicolor 100 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque\u00a0: Fujifilm
\nProduction\u00a0: ? au Japon
\nType\u00a0: 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

\"review_fujicolor100.jpg\"<\/a><\/p>\n

Fujifilm Fujicolor 160 NS :<\/strong><\/p>\n

Marque\u00a0: Fujifilm
\nProduction\u00a0: ? au Japon
\nType\u00a0: 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 160 ISO<\/p>\n

C’est un film professionnel de Fujifilm, succ\u00e9dant au film Pro NPS 160 et je l’ai utilis\u00e9 seulement p\u00e9rim\u00e9.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Fujifilm Fujicolor 400 :<\/strong><\/p>\n

Marque\u00a0: Fujifilm
\nProduction : discontinue
\nType\u00a0: 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

Je l’ai utilis\u00e9 seulement tr\u00e8s p\u00e9rim\u00e9.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Fujifilm Fujicolor C100 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Fujifilm
\nProduction : ? au Japon
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Fujifilm Fujicolor C200 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Fujifilm
\nProduction : ? au Japon
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Fujifilm Fujicolor Natura 1600 : <\/a><\/ins><\/strong><\/p>\n

Marque\u00a0: Fujifilm
\nProduction\u00a0: ? au Japon
\nType\u00a0: 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 1600 ISO<\/p>\n

Je ne l’ai utilis\u00e9e qu’une fois, pour faire un film avec le Lomokino. Le r\u00e9sultat a donn\u00e9 beaucoup de grain et n’est, je pense, pas fid\u00e8le aux r\u00e9elles capacit\u00e9s de la Natura 1600.<\/p>\n

\"review_fujinatura1600.jpg\"<\/a><\/p>\n

Fujifilm Fujicolor NPH 400 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Fujifilm
\nProduction : discontinue, au Japon
\nType : 120, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

C’est un film professionnel de Fujifilm, pr\u00e9c\u00e9dant le film Pro 400H. Je l’ai utilis\u00e9 seulement p\u00e9rim\u00e9.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Fujifilm Fujicolor NPS 160 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Fujifilm
\nProduction : discontinue, au Japon
\nType : 120, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 160 ISO<\/p>\n

C’est un film professionnel de Fujifilm, pr\u00e9c\u00e9dant le film Pro 160NS et je l’ai utilis\u00e9 seulement p\u00e9rim\u00e9.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Fujifilm Fujicolor Pro 400H :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Fujifilm
\nProduction : ? au Japon
\nType : 120, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

C’est un film professionnel de Fujifilm et je l’ai utilis\u00e9 seulement p\u00e9rim\u00e9.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Fujifilm Fujicolor Reala 100 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Fujifilm
\nProduction : ? au Japon
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

Je n’ai utilis\u00e9 cette pellicule que p\u00e9rim\u00e9e depuis 25 ans. Je l’ai expos\u00e9e comme une 50 ISO et malgr\u00e9 cela, les photos sont sous-expos\u00e9es.<\/p>\n

\"review_fujireala.jpg\"<\/a><\/strong><\/p>\n

Fujifilm Fujicolor Super G Plus 200 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Fujifilm
\nProduction : ?, au Japon
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

Je n’ai utilis\u00e9 cette pellicule que p\u00e9rim\u00e9e, apr\u00e8s l’avoir trouv\u00e9e en partie expos\u00e9e dans un appareil. Je l’ai expos\u00e9e comme une 50 ISO et malgr\u00e9 cela, les photos sont sous-expos\u00e9es et la pellicule a pris des teintes violettes.<\/p>\n

\"review_fujisupergplus200.jpg\"<\/p>\n

Fujifilm Fujicolor Superia 100 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Fujifilm
\nProduction : ? au Japon
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

\"review_fujisuperia100.jpg\"<\/a><\/p>\n

Fujifilm Fujicolor Superia 200 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Fujifilm
\nProduction : ? au Japon
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

\"review11_superia200.jpg\"<\/a><\/p>\n

Fujifilm Fujicolor Superia 1600 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Fujifilm
\nProduction : ? \u00e0 2016, au Japon
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 1600 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette pellicule seulement p\u00e9rim\u00e9e.<\/p>\n

\"review_fujisuperia1600.jpg\"<\/a><\/p>\n

Fujifilm Fujicolor Superia Xtra 400\u00a0 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Fujifilm
\nProduction : ? au Japon
\nType : 35mm ou 120, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Fujifilm Fujicolor Superia Xtra 800 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Fujifilm
\nProduction : ? au Japon
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 800 ISO<\/p>\n

\"review_fujisuperiaxtra800.jpg\"<\/a><\/p>\n

Fujifilm Neopan 400 : <\/a><\/ins><\/strong><\/p>\n

Marque : Fujifilm
\nProduction : ? \u00e0 2013, au Japon
\nType : 120, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

\"review_fujineopan.jpg\"<\/a><\/p>\n

GB 100 :<\/strong><\/p>\n

Marque : GB ?
\nProduction : ?
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Gevaert Gevapan Microgran 27 :<\/strong><\/p>\n

Marque : Gevaert
\nProduction : discontinue
\nType : 120, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : ? ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement p\u00e9rim\u00e9e de 1958.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Ilford Delta 100 Pro :<\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Ilford
\nProduction : ?, en Angleterre
\nType : 35mm, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

\"review_ilforddelta100.jpg\"<\/p>\n

Ilford Delta 400 Pro :<\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Ilford
\nProduction : ?, en Angleterre
\nType : 35mm, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

\"\"<\/em><\/p>\n

Ilford Delta 3200 Pro :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Ilford
\nProduction : depuis 1998, en Angleterre
\nType : 35mm, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 3200 ISO<\/p>\n

\"review_ilforddelta3200.jpg\"<\/a><\/p>\n

Ilford FP4 125 :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Ilford
\nProduction : 1968 \u00e0 1990, en Angleterre
\nType : 35mm, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 125 ISO<\/p>\n

Je ne l’ai utilis\u00e9 que p\u00e9rim\u00e9.<\/p>\n

\"\"<\/em><\/p>\n

Ilford FP4 Plus 125 :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Ilford
\nProduction : depuis 1990, en Angleterre
\nType : 35mm, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 125 ISO<\/p>\n

A succ\u00e9d\u00e9 au film FP4 125.<\/p>\n

\"review_ilfordfp4plus125.jpg\"<\/a><\/p>\n

Ilford HP3 :<\/strong><\/p>\n

Marque : Ilford
\nProduction : discontinue
\nType :\u00a0 120, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement p\u00e9rim\u00e9e de 1964.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Ilford HP5 Plus 400 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Ilford
\nProduction : depuis 1989 en Angleterre
\nType :\u00a0 35mm ou 120, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

\"review_hilfordhp5plus400.jpg\"<\/a><\/p>\n

Ilford HPS 800 :<\/strong><\/p>\n

Marque : Ilford
\nProduction : de 1954 \u00e0 1998 en Angleterre
\nType :\u00a0 35mm ou 120, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 800 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement p\u00e9rim\u00e9e (de 1963) et c’est le pr\u00e9d\u00e9cesseur de la Delta 3200.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Ilford Ilfocolor Rapid 400 :<\/strong><\/p>\n

Marque : Ilford
\nProduction : ?
\nType :\u00a0 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

On trouve cette \u00e9mulsion dans les jetables couleur de la marque.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Ilford Pan F 50 :<\/strong><\/p>\n

Marque : Ilford
\nProduction : de 1954 \u00e0 1998 en Angleterre
\nType :\u00a0 35mm ou 120, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 800 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement p\u00e9rim\u00e9e de 1980 et 1988.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Ilford SFX 200 :<\/strong><\/a><\/p>\n

Marque : Ilford
\nProduction : ? en Angleterre
\nType : 120, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

\"\"<\/em><\/p>\n

Infrared Color 320 :<\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : ?
\nProduction : ?
\nType : 120, diapositive couleur
\nSensibilit\u00e9 : 320 ISO<\/p>\n

Pellicule infrarouge, \u00e0 utiliser avec beaucoup de pr\u00e9cautions.<\/p>\n

\"review_infra320.jpg\"<\/p>\n

Kentemere 400 :<\/strong><\/p>\n

Marque : Kentemere
\nProduction : depuis 2019 ?, ?
\nType : 35mm, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Kodachrome 25 :<\/strong><\/a><\/p>\n

Marque : Kodak
\nProduction : ?
\nType : 35mm, diapositive couleur
\nSensibilit\u00e9 : 25 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9e cette pellicule p\u00e9rim\u00e9e de 1998 comme une 12 ISO. Pr\u00e9vue pour un d\u00e9veloppement en K-14, je l’ai d\u00e9velopp\u00e9e comme une pellicule monochrome.<\/p>\n

\"review_kodachrome25.jpg\"<\/strong><\/a><\/p>\n

Kodak 320 TXP :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Kodak
\nProduction : ?
\nType : 120, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 320 ISO<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Kodak 800 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Kodak
\nProduction : ?
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 800 ISO<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Kodak ColorPlus 200 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Kodak
\nProduction : ? aux USA
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

\"\"<\/em><\/p>\n

Kodak Ektachrome 160T :<\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque\u00a0: Kodak
\nProduction\u00a0: ?
\nType\u00a0: 35mm, diapositive couleur
\nSensibilit\u00e9 : 160 ISO<\/p>\n

\"review_kodakektachrome160t.jpg\"<\/p>\n

Kodak Ektachrome 320T :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque\u00a0: Kodak
\nProduction\u00a0: ?
\nType\u00a0: 35mm, diapositive couleur
\nSensibilit\u00e9 : 320 ISO<\/p>\n

Je fais d\u00e9velopper cette pellicule en traitement crois\u00e9.<\/p>\n

\"review_kodakektachrome320t.jpg\"<\/a><\/p>\n

Kodak Ektachrome 400 :<\/strong><\/p>\n

Marque\u00a0: Kodak
\nProduction\u00a0: ?
\nType : 120, diapositive couleur
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette pellicule p\u00e9rim\u00e9e de 1986 et l’ai developp\u00e9e en traitement crois\u00e9.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Kodak Ektachrome E100 :<\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque\u00a0: Kodak
\nProduction\u00a0: depuis 2018
\nType\u00a0: 35mm, diapositive couleur
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

Je fais d\u00e9velopper cette pellicule en traitement crois\u00e9.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Kodak Ektachrome E100G :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque\u00a0: Kodak
\nProduction\u00a0: ? \u00e0 2012, \u00e0 ?
\nType\u00a0: 35mm, diapositive couleur
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

Je fais d\u00e9velopper cette pellicule en traitement crois\u00e9.<\/p>\n

\"review_kodakektachromee100g.jpg\"<\/a><\/p>\n

Kodak Ektachrome E100GX :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque\u00a0: Kodak
\nProduction\u00a0: de 2001 \u00e0 2009, ?
\nType\u00a0: 120, diapositive couleur
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

Je fais d\u00e9velopper cette pellicule en traitement crois\u00e9.<\/p>\n

\"review_kodakektachromee100gx.jpg\"<\/p>\n

Kodak Ektachrome E100SW :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque\u00a0: Kodak
\nProduction\u00a0: ?
\nType\u00a0: 35mm, diapositive couleur
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

Je fais d\u00e9velopper cette pellicule en traitement crois\u00e9.<\/p>\n

\"review_ektachromee100sw.jpg\"<\/a><\/p>\n

Kodak Ektachrome E200 :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque\u00a0: Kodak
\nProduction\u00a0: ? \u00e0 2011, aux Etats-Unis
\nType\u00a0: 35mm, diapositive couleur
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

Je fais d\u00e9velopper cette pellicule en traitement crois\u00e9.<\/p>\n

\"review_ektachromee200.jpg\"<\/a><\/p>\n

Kodak Ektachrome Elite II 200 :<\/strong><\/p>\n

Marque\u00a0: Kodak
\nProduction : ?, aux Etats-Unis
\nType\u00a0: 35mm, diapositive couleur
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement p\u00e9rim\u00e9e et en d\u00e9veloppement crois\u00e9.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Kodak Ektachrome Elite II 400 :<\/strong><\/p>\n

Marque\u00a0: Kodak
\nProduction : ?, aux Etats-Unis
\nType\u00a0: 35mm, diapositive couleur
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement p\u00e9rim\u00e9e et en d\u00e9veloppement crois\u00e9.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Kodak Ektapress Gold II 400 :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque\u00a0: Kodak
\nProduction\u00a0: ?
\nType\u00a0: 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement p\u00e9rim\u00e9e.<\/p>\n

\"review_kodakektapressgoldii400.jpg\"<\/p>\n

Kodak Ektapress PJ 800 :<\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque\u00a0: Kodak
\nProduction\u00a0: ?
\nType\u00a0: 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 800 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement p\u00e9rim\u00e9e.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Kodak Ektar 100 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque\u00a0: Kodak
\nProduction\u00a0: depuis 2008 aux USA
\nType\u00a0: 35mm ou 120, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

Il s’agit d’une pellicule professionnelle au grain tr\u00e8s fin.<\/p>\n

\"review_kodakektar100.jpg\"<\/a><\/p>\n

Kodak Elite Chrome 100 :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque\u00a0: Kodak
\nProduction\u00a0: de 1989 \u00e0 2012, en Angleterre
\nType\u00a0: 35mm, diapositive couleur
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

Je fais d\u00e9velopper cette pellicule en traitement crois\u00e9.<\/p>\n

\"review_kodakelitechrome100.jpg\"<\/p>\n

Kodak Elite Chrome 200 :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque\u00a0: Kodak
\nProduction\u00a0: ? aux USA
\nType\u00a0: 35mm, diapositive couleur
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

Je fais d\u00e9velopper cette pellicule en traitement crois\u00e9.<\/p>\n

\"review_kodakelitechrome200.jpg\"<\/p>\n

Kodak Elite Chrome Extra Colour 100 :
\n<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque\u00a0: Kodak
\nProduction\u00a0: ? \u00e0 2012 aux USA
\nType\u00a0: 35mm, diapositive couleur
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

Je fais d\u00e9velopper cette pellicule en traitement crois\u00e9.<\/p>\n

\"review_kodakelitechrome100.jpg\"<\/a><\/p>\n

Kodak Gold 100 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Kodak
\nProduction : ?
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement p\u00e9rim\u00e9e.<\/p>\n

\"review_kodakgold100.jpg\"<\/a><\/p>\n

Kodak Gold 200 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Kodak
\nProduction : ?
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Kodak Gold 400 :<\/strong><\/p>\n

Marque : Kodak
\nProduction : ?
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Kodak Gold Ultra 400 :<\/strong><\/p>\n

Marque : Kodak
\nProduction : ?
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement p\u00e9rim\u00e9e.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Kodak Kodacolor II :<\/strong><\/p>\n

Marque : Kodak
\nProduction : ?
\nType : 126, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement p\u00e9rim\u00e9e des ann\u00e9es 80.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Kodak Kodacolor 100 :<\/strong><\/a><\/ins><\/p>\n

Marque : Kodak
\nProduction : de 1986 aux ann\u00e9es 2000 aux USA
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement p\u00e9rim\u00e9e.<\/p>\n

\"review_kodacolor100.jpg\"<\/a><\/p>\n

Kodak Kodacolor Gold 200 :<\/strong><\/a><\/p>\n

Marque : Kodak
\nProduction : ? aux USA
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement p\u00e9rim\u00e9e.<\/p>\n

\"\"<\/em><\/p>\n

Kodak Kodacolor Vericolor II :<\/strong><\/a><\/ins><\/p>\n

Marque : Kodak
\nProduction : 1972 \u00e0 1975 ?
\nType : 120, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 80 ISO ?<\/p>\n

Je n’ai utilis\u00e9 cette pellicule que p\u00e9rim\u00e9e, apr\u00e8s l’avoir trouv\u00e9e en partie expos\u00e9e dans un appareil. Je l’ai expos\u00e9e comme une 30 ISO.<\/p>\n

\"review_kodakvericolorii.jpg\"<\/a><\/p>\n

Kodak Kodacolor VR 200 :<\/strong><\/p>\n

Marque : Kodak
\nProduction :\u00a0 ?
\nType : 126, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

Je n’ai utilis\u00e9 cette pellicule que p\u00e9rim\u00e9e.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Kodak Max Versatility 400<\/a> :<\/strong><\/p>\n

Marque : Kodak
\nProduction : ? en Chine
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement p\u00e9rim\u00e9e.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Kodak Plus X Pan :<\/strong><\/p>\n

Marque : Kodak
\nProduction : ? \u00e0 2011, aux USA
\nType : 120, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 125 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement p\u00e9rim\u00e9e de 1982.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Kodak Portra 100 Tungsten :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Kodak
\nProduction : ? \u00e0 2006, ?
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

Il s’agit d’une pellicule faite pour la lumi\u00e8re tungsten : en lumi\u00e8re naturelle elle donne alors une dominante de bleue sur les photos. J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement p\u00e9rim\u00e9e.<\/p>\n

\"review_portratungsten.jpg\"<\/a><\/p>\n

Kodak Portra 160 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Kodak
\nProduction : depuis 2011, ?
\nType : 120, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 160 ISO<\/p>\n

Il s’agit d’une pellicule professionnelle.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Kodak Portra 160 NC :<\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Kodak
\nProduction : 1998 \u00e0 2011 en Angleterre
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 160 ISO<\/p>\n

\"review_kodakportra160nc.jpg\"<\/p>\n

Kodak Portra 160 VC :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Kodak
\nProduction : 1998 \u00e0 2011 en Angleterre
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 160 ISO<\/p>\n

La Kodak Portra 160 VC (Vivid Colour) \u00e9tait produite avec la Portra 160 NC (Natural Color) avant la Portra 160. Il s’agit d’une pellicule
\nprofessionnelle et je l’ai utilis\u00e9e seulement p\u00e9rim\u00e9e.<\/p>\n

\"review_kodakportra160vc.jpg\"<\/a><\/p>\n

Kodak Portra 400 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Kodak
\nProduction : depuis 2011
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

Il s’agit d’une pellicule professionnelle.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Kodak Portra 400 NC :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Kodak
\nProduction : 1998 \u00e0 2011 en Angleterre
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

La Kodak Portra 400 NC (Natural Colour) \u00e9tait produite avec la Portra
\n400 VC (Vivid Color) avant la Portra 400. Il s’agit d’une pellicule
\nprofessionnelle et je l’ai utilis\u00e9e seulement p\u00e9rim\u00e9e.<\/p>\n

\"review_kodakportra400nc.jpg\"<\/a><\/p>\n

Kodak Portra 400 VC :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Kodak
\nProduction : 1998 \u00e0 2011 en Angleterre
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

La Kodak Portra 400 VC (Vivid Colour) \u00e9tait produite avec la Portra 400 NC (Natural Color) avant la Portra 400. Il s’agit d’une pellicule professionnelle et je l’ai utilis\u00e9e seulement p\u00e9rim\u00e9e.<\/p>\n

\"review_kodakportra400vc.jpg\"<\/a><\/strong><\/p>\n

Kodak Portra 800 :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Kodak
\nProduction : depuis 1998, ?
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 800 ISO<\/p>\n

Il s’agit d’une pellicule professionnelle.<\/p>\n

\"review_kodakportra800.jpg\"<\/a><\/p>\n

Kodak ProImage 100 :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Kodak
\nProduction : depuis 1997, ?
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

\"review_kodakproimage100.jpg\"<\/a><\/p>\n

Kodak Royal Supra 400 :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Kodak
\nProduction : discontinue, ?
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement p\u00e9rim\u00e9e.<\/p>\n

\"review_kodakroyalultra400.jpg\"<\/p>\n

Kodak SO-554 :<\/ins><\/strong><\/p>\n

Marque : Kodak
\nProduction : discontinue, ?
\nType : 35mm , n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

\"review_kodakso554.jpg\"<\/p>\n

Kodak T-Max 100 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Kodak
\nProduction : depuis 2002, ?
\nType : 35mm ou 120, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

\"\"<\/a><\/div>\n
<\/div>\n
Kodak T-Max 400 (TMY) :<\/strong><\/ins><\/div>\n
<\/div>\n
Marque\u00a0: Kodak<\/div>\n
Production\u00a0: jusqu\u2019en 2007
\nType\u00a0: 35mm, n\u00e9gatif noir&blanc
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/div>\n
<\/div>\n
\"review_kodaktmax400.jpg\"<\/div>\n
<\/div>\n

Kodak T-Max 400 (TMY-2) :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque\u00a0: Kodak
\nProduction\u00a0: depuis 2007
\nType\u00a0: 120, n\u00e9gatif noir&blanc
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Kodak Tri-X 400 :<\/strong><\/p>\n

Marque : Kodak
\nProduction : depuis 2007, ?
\nType : 35mm, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement p\u00e9rim\u00e9e. Elle a succ\u00e9d\u00e9 \u00e0 la Tri-X pan.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Kodak Tri-X pan :<\/a><\/strong><\/strong><\/p>\n

Marque : Kodak
\nProduction : 1954 \u00e0 2007 au Canada
\nType : 35mm, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

Cette \u00e9mulsion a \u00e9t\u00e9 modifi\u00e9e en 2007 et renomm\u00e9e Kodak 400TX. Je l’ai utilis\u00e9e p\u00e9rim\u00e9e depuis 1979 (expos\u00e9e comme une 100 ISO).<\/p>\n

\"review_kodaktrix400.jpg\"<\/a><\/p>\n

Kodak Ultra 400 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Kodak
\nProduction : ? en Chine
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement p\u00e9rim\u00e9e et je pense qu’elle pr\u00e9c\u00e8de la Kodak Ultra Max 400.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Kodak Ultra Max 400 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Kodak
\nProduction : ? aux USA
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Kodak Ultra Max 800 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Kodak
\nProduction : ?
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 800 ISO<\/p>\n

C’est une \u00e9mulsion que Kodak ne commercialise plus que dans les bo\u00eetiers jetables Kodak Sport Single Use.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Kodak Verichrome Pan :<\/a> <\/strong><\/p>\n

Marque : Kodak
\nProduction : 1956 aux ann\u00e9es 70 en France
\nType : 120, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 125 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9e cette \u00e9mulsion p\u00e9rim\u00e9e depuis 1972 (expos\u00e9e comme une 50 ISO). Certains clich\u00e9s ont des zones tr\u00e8s ab\u00eem\u00e9es.<\/p>\n

\"review_verichromepan.jpg\"<\/a><\/p>\n

Kodak Vision 3 500T :<\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Kodak
\nProduction : ?
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 500 ISO<\/p>\n

Pellicule tungsten produite pour le cin\u00e9ma.<\/p>\n

\"review_kodakvision3.jpg\"<\/p>\n

Konica Centuria Super 100 :<\/strong><\/p>\n

Marque : Konica Minolta
\nProduction : discontinue, au Japon
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement p\u00e9rim\u00e9e.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Konica Centuria Super 200 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Konica Minolta
\nProduction : discontinue, au Japon
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement p\u00e9rim\u00e9e.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Konica Film-in 400 : <\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Konica Minolta
\nProduction : discontinue, ?
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement p\u00e9rim\u00e9e. On la trouvait dans les appareils photo jetables Konica Film-in.<\/p>\n

\"review_konicafilmin400.jpg\"<\/a><\/p>\n

Konica VX 200 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Konica Minolta
\nProduction : discontinue, au Japon
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement p\u00e9rim\u00e9e.<\/p>\n

\"review_konicavx200.jpg\"<\/a><\/p>\n

Konica VX Super 200 :<\/strong><\/a><\/p>\n

Marque\u00a0: Konica Minolta
\nProduction\u00a0: discontinue, au Japon
\nType\u00a0: 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

J’ai test\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement p\u00e9rim\u00e9e.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Konica VX Super 400 :<\/strong><\/a><\/p>\n

Marque\u00a0: Konica Minolta
\nProduction\u00a0: discontinue, au Japon
\nType\u00a0: 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

J’ai test\u00e9 cette pellicule dans des conditions assez extr\u00eames, c’est-\u00e0-dire que c’\u00e9tait dans un swap (donc double, voire triple expositions sur chaque image), il y a eu beaucoup de fuites de lumi\u00e8re et elle \u00e9tait p\u00e9rim\u00e9e.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Kono Rotwild 400 :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque\u00a0: KONO! The Reanimated Film
\nProduction\u00a0: ? en Autriche
\nType\u00a0: 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

C’est un film exp\u00e9rimental dont les couleurs oscillent entre rouge et orange.<\/p>\n

\"review_konorotwild400.jpg\"<\/a><\/p>\n

Kosmo Foto Mono 100 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Kosmo Foto
\nProduction : depuis 2017, en Union Europ\u00e9enne
\nType : 35mm, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

\"review_kosmofoto.jpg\"<\/a><\/p>\n

Lomography 100 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Lomography
\nProduction : ? en Union Europ\u00e9enne
\nType : 35mm ou 120, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Lomography 400 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Lomography
\nProduction : ? en Union Europ\u00e9enne
\nType : 35mm ou 120, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Lomography 800 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Lomography
\nProduction : ? en Union Europ\u00e9enne
\nType : 35mm ou 120, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 800 ISO<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Lomography Berlin Kino 400 :<\/strong><\/p>\n

Marque : Lomography
\nProduction : depuis 2019 en Union Europ\u00e9enne
\nType : 35mm ou 120, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Lomography F\u00b2\/400 :<\/ins><\/strong><\/p>\n

Marque : Lomography
\nProduction : 2017 en Union Europ\u00e9enne
\nType : 35mm ou 120, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

Pellicule d’une marque italienne que Lomography a stock\u00e9 sept ans.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Lomography F\u00b2\/400 Watermark :<\/a><\/ins><\/strong><\/p>\n

Marque : Lomography
\nProduction : 2017 en Union Europ\u00e9enne
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

Pellicule d’une marque italienne que Lomography a stock\u00e9 sept ans. Une ligne rose apparait al\u00e9atoirement sur certains rouleaux de l’\u00e9dition Watermark.<\/p>\n

\"review_lomographyf2400.jpg\"<\/p>\n

Lomography Lady Grey 400 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Lomography
\nProduction : ? en Union Europ\u00e9enne
\nType : 35mm ou 120, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Lomography Lomochrome Color ’92 :<\/strong><\/p>\n

Marque : Lomography
\nProduction : depuis 2023 ? en Union Europ\u00e9enne
\nType : 35mm ou 120, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Lomography Lomochrome Metropolis XR 100-400 :<\/strong><\/p>\n

Marque : Lomography
\nProduction : ? en Union Europ\u00e9enne
\nType : 35mm ou 120, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 100\/400 ISO<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Lomography Lomochrome Purple XR 100-400 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Lomography
\nProduction : depuis 2013, en Union Europ\u00e9enne
\nType : 35mm ou 120, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 100 – 400 ISO<\/p>\n

Les teintes de cette pellicule sont surprenantes et donnent un r\u00e9sultat tr\u00e8s original. \u00c9tant donn\u00e9 qu’elle peut \u00eatre utilis\u00e9e entre 100 et 400 ISO, les r\u00e9sultats peuvent \u00eatre assez diff\u00e9rents d’un clich\u00e9 \u00e0 l’autre.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Lomography Lomochrome Purple XR 100-400 New Formula :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Lomography
\nProduction : depuis 2017, en Union Europ\u00e9enne
\nType : 35mm ou 120, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 100 – 400 ISO<\/p>\n

Les teintes de cette pellicule sont surprenantes et donnent un r\u00e9sultat tr\u00e8s original. \u00c9tant donn\u00e9 qu’elle peut \u00eatre utilis\u00e9e entre 100 et 400 ISO, les r\u00e9sultats peuvent \u00eatre assez diff\u00e9rents d’un clich\u00e9 \u00e0 l’autre. Le r\u00e9sultat est plus violet, avec un grain plus fin que l’\u00e9mulsion d’origine.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Lomography Lomochrome Purple XR 100-400 P\u00e9tillant :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Lomography
\nProduction : depuis ?, en Union Europ\u00e9enne
\nType : 35mm ou 120, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 100 \u2013 400 ISO<\/p>\n

Les teintes de cette pellicule sont surprenantes et donnent un r\u00e9sultat tr\u00e8s original. \u00c9tant donn\u00e9 qu\u2019elle peut \u00eatre utilis\u00e9e entre 100 et 400 ISO, les r\u00e9sultats peuvent \u00eatre assez diff\u00e9rents d\u2019un clich\u00e9 \u00e0 l\u2019autre.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Lomography Lomochrome Turquoise XR 100-400 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Lomography
\nProduction : depuis 2014, en Union Europ\u00e9enne
\nType : 35mm ou 120 , n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 100 – 400 ISO<\/p>\n

Les teintes de cette pellicule sont surprenantes et donnent un r\u00e9sultat tr\u00e8s original. \u00c9tant donn\u00e9 qu’elle peut \u00eatre utilis\u00e9e entre 100 et 400 ISO, les r\u00e9sultats peuvent \u00eatre assez diff\u00e9rents d’un clich\u00e9 \u00e0 l’autre.<\/p>\n

\"review_lomochrometurquoise.jpg\"<\/a><\/p>\n

Lomography Redscale 100 :<\/strong><\/p>\n

Marque : Lomography
\nProduction : ? en Union Europ\u00e9enne
\nType : 35mm ou 120, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

C’est un film exp\u00e9rimental dont les couleurs oscillent entre rouge et jaune. Je n’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion que p\u00e9rim\u00e9e.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Lomography Redscale XR 50-200 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Lomography
\nProduction : ? en Union Europ\u00e9enne
\nType : 35mm ou 120, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 50\/200 ISO<\/p>\n

C’est un film exp\u00e9rimental dont les couleurs oscillent entre rouge et jaune.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Lomography X-Pro 200 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Lomography
\nProduction : ? en Union Europ\u00e9enne
\nType : 35mm ou 120, diapositive couleur
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

Je fais d\u00e9velopper cette pellicule en traitement crois\u00e9.<\/p>\n

\"review_lomoxproslide200.jpg\"<\/a><\/p>\n

Lomography X-Pro Sunset Strip 100 :<\/strong><\/a><\/p>\n

Marque : Lomography
\nProduction : discontinue, en Union Europ\u00e9enne
\nType : 35mm, diapositive couleur
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

Je fais d\u00e9velopper cette pellicule en traitement crois\u00e9.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Lucky New SHD 100 :<\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : China Lucky Film Corporation
\nProduction : depuis 2017, en Chine
\nType : 35mm, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

\"review_luckynewshd100.jpg\"<\/p>\n

Lumi\u00e8re Altipan 21 :<\/strong><\/p>\n

Marque : Lumi\u00e8re
\nProduction : ? en France
\nType : 120, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement tr\u00e8s p\u00e9rim\u00e9e, de 1965.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Lumi\u00e8re Super Lumichrome :<\/strong><\/p>\n

Marque : Lumi\u00e8re
\nProduction : ? en France
\nType : 120, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : ? ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement tr\u00e8s p\u00e9rim\u00e9e, des ann\u00e9es 50 ou 60.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Lumi\u00e8re Super Lumichrome 28 :<\/strong><\/p>\n

Marque : Lumi\u00e8re
\nProduction : ? en France
\nType : 120, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : ? ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement tr\u00e8s p\u00e9rim\u00e9e de 1941.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Minit Colors 200 :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Club Minit Colors
\nProduction : discontinue, en Union Europ\u00e9enne
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement p\u00e9rim\u00e9e.<\/p>\n

\"review_minitcolors200.jpg\"<\/a><\/p>\n

Nation Photo 400 :<\/strong><\/a><\/p>\n

Marque : Nation Photo
\nProduction : ? en France
\nType : 35mm, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

\"\"<\/em><\/p>\n

Orwo NP7 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Orwo
\nProduction : discontinue, ?
\nType : 35mm, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

Je n’ai utilis\u00e9 ce film que p\u00e9rim\u00e9 des ann\u00e9es 70 et l’ai expos\u00e9 comme un film de sensibilit\u00e9 100 ISO.<\/p>\n

\"review_orwonp7.jpg\"<\/a><\/p>\n

Owax 100 :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Owax
\nProduction : depuis 2017 en Belgique
\nType : 120, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Owax Color 125 :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Owax
\nProduction : depuis 2017 en Belgique
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 125 ISO<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Owax Infrared Color 400 :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Owax
\nProduction : depuis 2017 en Belgique
\nType : 35mm, diapositive couleur
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

Pellicule infrarouge, \u00e0 utiliser avec beaucoup de pr\u00e9cautions.<\/p>\n

\"review_owaxinfrared.jpg\"<\/a><\/p>\n

Owax Onidis 400 :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Owax
\nProduction : depuis 2017 en Belgique
\nType : 35mm, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

\"review_owaxonidis400.jpg\"<\/a><\/p>\n

Owax Violeta 10 :<\/strong><\/p>\n

Marque : Owax
\nProduction : depuis 2017 en Belgique
\nType : 35mm, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 10 ISO<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Photo Service S\u00e9lection 200 :<\/strong><\/a><\/p>\n

Marque : Photo Service
\nProduction : discontinue, ?
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement p\u00e9rim\u00e9e.<\/p>\n

\"review_photoserviceselection200.jpg\"<\/a><\/p>\n

Photona HPR 200 :<\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : ?
\nProduction : ?
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement p\u00e9rim\u00e9e.<\/p>\n

\"review_photonahpr.jpg\"<\/p>\n

Revolog 460nm :<\/strong><\/p>\n

Marque : Revolog
\nProduction : ? en Autriche
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Revolog 600nm :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Revolog
\nProduction : ? en Autriche
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

\"\"<\/em><\/p>\n

Revolog Kolor :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Revolog
\nProduction : ? en Autriche
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

Des t\u00e2ches ou tra\u00een\u00e9es de couleurs diff\u00e9rentes apparaissent \u00e0 diff\u00e9rents endroits de la pellicule, de fa\u00e7on al\u00e9atoires.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Rollei CN 200 : <\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Agfa
\nProduction : de ? \u00e0 2017, ?
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

Cette pellicule provient de la marque Do You Wood Film qui recycle des n\u00e9gatifs dans des bobines biod\u00e9gradables. Ma bobine n’\u00e9tait pas totalement \u00e9tanche et cela a br\u00fbl\u00e9 tout le haut de la pellicule.<\/p>\n

\"review_rolleicn200.jpg\"<\/a><\/p>\n

Rollei CR 200 : <\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Agfa
\nProduction : ?
\nType : 35mm, diapositive couleur
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Rollei Crossbird 200 :<\/strong><\/p>\n

Marque : Agfa
\nProduction : ?
\nType : 35mm ou 120, diapositive couleur
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Rollei Retro 400S :<\/strong><\/p>\n

Marque : Rollei
\nProduction : ? en Union Europ\u00e9enne
\nType : 120, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Rollei RPX 400 :<\/ins><\/strong><\/p>\n

Marque : Rollei
\nProduction : ? en Union Europ\u00e9enne
\nType : 120, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

\"review_rolleirpx400.jpg\"<\/p>\n

Rollei SuperPan 200 :<\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Rollei
\nProduction : ? en Union Europ\u00e9enne
\nType : 120, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

\"review_rolleisuperpan200.jpg\"<\/p>\n

Rollei Vario Chrome :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Rollei
\nProduction : ?
\nType : 35mm, diapositive couleur
\nSensibilit\u00e9 : 200-400 ISO<\/p>\n

Il s’agit d’une \u00e9dition limit\u00e9e faite \u00e0 partir de stocks p\u00e9rim\u00e9s. Je la d\u00e9veloppe en traitement crois\u00e9.<\/p>\n

\"review_rolleivariochrome.jpg\"<\/p>\n

Rossmann 200 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Rossmann
\nProduction : ?
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Rossmann 400 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Rossmann
\nProduction : ?
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Scotch Color 200 :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : 3M
\nProduction : discontinue, ?
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement p\u00e9rim\u00e9e et en lui faisant subir un traitement particulier.<\/p>\n

\"review_scotchcolor200.jpg\"<\/a><\/p>\n

Scotch Color EXL Plus 100 :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : 3M
\nProduction : discontinue, ?
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette \u00e9mulsion seulement p\u00e9rim\u00e9e.<\/p>\n

\"review_scotchexlplus100.jpg\"<\/p>\n

Shanghai GP3 100 :<\/strong><\/ins><\/a>
\n<\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Shanghai
\nProduction : ?, Hong-Kong
\nType : 120, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

Les pellicules test\u00e9es ont toutes donn\u00e9es ce r\u00e9sultat, apr\u00e8s seulement 9 ans de p\u00e9remption. Il s’agit d’une pellicule bon march\u00e9, de mauvaise qualit\u00e9 et dont le r\u00e9sultat montre que la chimie s’est vite d\u00e9t\u00e9rior\u00e9e.<\/p>\n

\"\"<\/em><\/p>\n

Svema A2SH 400 :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Svema
\nProduction : ?
\nType : 35mm, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

Les pellicules utilis\u00e9es ont \u00e9t\u00e9 conditionn\u00e9es par Owax.<\/p>\n

\"review_svemaa2sh400.jpg\"<\/a><\/p>\n

Svema FN 64 :<\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Svema
\nProduction : ?
\nType : 35mm, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 64 ISO<\/p>\n

Les pellicules utilis\u00e9es ont \u00e9t\u00e9 conditionn\u00e9es par Owax.<\/p>\n

\"review_svemafn64.jpg\"<\/p>\n

Svema Foto 65 :<\/strong><\/ins><\/p>\n

Marque : Svema
\nProduction : ? en Ukraine
\nType : 35mm, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 64 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 cette pellicule seulement p\u00e9rim\u00e9e depuis les ann\u00e9es 80.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Svema Foto 100 :<\/a><\/ins><\/strong><\/p>\n

Marque : Svema
\nProduction : depuis 1990 ?
\nType : 35mm, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

Les pellicules utilis\u00e9es ont \u00e9t\u00e9 conditionn\u00e9es par Owax.<\/p>\n

\"review_svemafoto100.jpg\"<\/a><\/p>\n

Tasma NK2 100 :<\/a><\/ins><\/strong><\/p>\n

Marque : Tasma
\nProduction : ?
\nType : 35mm, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 100 ISO<\/p>\n

Les pellicules utilis\u00e9es ont \u00e9t\u00e9 conditionn\u00e9es par Owax.<\/p>\n

\"review_tasmank2100.jpg\"<\/a><\/strong><\/p>\n

Tudorcolor XLX 200 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Marque : Tudor
\nProduction : ? \u00e0 2015, au Japon
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 200 ISO<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Washi A :<\/strong><\/p>\n

Marque : Washi
\nProduction : depuis\u00a0 ?
\nType : 35mm, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 12 ISO<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Washi S :<\/strong><\/a><\/p>\n

Marque : Washi
\nProduction : depuis\u00a0 ?
\nType : 35mm, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 50 ISO<\/p>\n

\"review_washis.jpg\"<\/p>\n

Washi W :<\/strong><\/a><\/p>\n

Marque : Washi
\nProduction : depuis\u00a0 ?
\nType : 35mm, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 25 ISO<\/p>\n

Film avec chimie couch\u00e9e sur papier washi.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Washi Z :<\/strong><\/p>\n

Marque : Washi
\nProduction : depuis\u00a0 ?
\nType : 35mm, n\u00e9gatif monochrome
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

J’ai utilis\u00e9 ce film seulement p\u00e9rim\u00e9.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Yodica Andromeda :<\/strong><\/p>\n

Marque : Yodica
\nProduction : depuis\u00a0 2018 en Italie
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Yodica Atlas :<\/strong><\/a><\/p>\n

Marque : Yodica
\nProduction : depuis\u00a0 2018 en Italie
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

\"\"<\/em><\/p>\n

Yodica Pegasus :<\/strong><\/p>\n

Marque : Yodica
\nProduction : depuis\u00a0 2018 en Italie
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Yodica Sirio :<\/strong><\/a><\/p>\n

Marque : Yodica
\nProduction : depuis\u00a0 2018 en Italie
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

\"\"<\/em><\/p>\n

Yodica Vega :<\/strong><\/p>\n

Marque : Yodica
\nProduction : depuis\u00a0 2018 en Italie
\nType : 35mm, n\u00e9gatif couleur
\nSensibilit\u00e9 : 400 ISO<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\/\/<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Traitement crois\u00e9 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Le traitement crois\u00e9 (cross-processing<\/em> ou x-pro<\/em> pour les anglophones) consiste \u00e0 faire d\u00e9velopper des diapositives couleur ou des n\u00e9gatifs couleur avec les mauvaises chimies. Cela se fait beaucoup avec les diapositives, pour obtenir des clich\u00e9s aux couleurs modifi\u00e9es, des r\u00e9sultats monochromatiques parfois et des contrastes satur\u00e9s.<\/p>\n

\"\"<\/em><\/p>\n

EBS :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

La technique EBS consiste \u00e0 exposer les deux c\u00f4t\u00e9s de la pellicule. Sur une pellicule couleur classique, exposer le mauvais c\u00f4t\u00e9 va donner une redscale (des photos principalement oranges) car les couches de chimie sur le n\u00e9gatif ne sont alors plus expos\u00e9es \u00e0 la lumi\u00e8re dans le bon ordre.<\/p>\n

\"\"<\/em><\/p>\n

Exposition multiple :<\/a><\/strong><\/p>\n

L’exposition multiple (multiple exposure<\/em> ou mx<\/em> pour les anglophones) est le fait d’exposer la m\u00eame parcelle du n\u00e9gatif plusieurs fois, que ce soit au m\u00eame moment, ou en rembobinant un film enti\u00e8rement expos\u00e9 pour l’exposer une seconde fois dans le m\u00eame appareil ou un autre.<\/p>\n

\"\"<\/em><\/p>\n

Film p\u00e9rim\u00e9 :<\/a><\/strong><\/p>\n

Il s’agit simplement d’utiliser des films apr\u00e8s leur date de p\u00e9remption (deux ans apr\u00e8s la date de fabrication). Plus le film est vieux et conserv\u00e9 dans des conditions pas forc\u00e9ment ad\u00e9quates et plus il perdra en sensibilit\u00e9 et le rendu pourra \u00eatre inattendu.<\/p>\n

\"\"<\/em><\/p>\n

Filtre multiimage :<\/a><\/strong><\/p>\n

Le filtre multiimage se met devant un objectif et permet de donner un effet kal\u00e9idoscopique aux photos. Il va dupliquer autant de fois l’image qu’il a de faces.<\/p>\n

\"\"<\/em><\/p>\n

Fuite de lumi\u00e8re :<\/a><\/strong><\/p>\n

Une fuite de lumi\u00e8re (ou light leak<\/em>) est une surexposition anormale du film \u00e0 la lumi\u00e8re, qui est alors partiellement “br\u00fbl\u00e9” (ce qui laisse des tra\u00een\u00e9es de couleurs chaudes sur la photo) ou totalement (il n’y a plus d’image, c’est blanc).<\/p>\n

\"\"<\/em><\/p>\n

Caisson \u00e9tanche (LC-A+ Krab) :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

J’utilise le bo\u00eetier \u00e9tanche LC-A+ Krab avec le Lomo LC-A+ pour r\u00e9aliser des photos sous-marines. Il est \u00e9tanche jusqu’\u00e0 20m et est tr\u00e8s r\u00e9sistant.<\/p>\n

\"\"<\/em><\/p>\n

Soupe :<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Une soupe (ou film soup<\/em>) est un bain contenant n’importe quel produit chimique, dans lequel on va plonger une pellicule (avant ou apr\u00e8s exposition) afin d’en alt\u00e9rer sa chimie.<\/p>\n

\"review_soup.jpg\"<\/a><\/strong><\/ins><\/p>\n

Splitzer :<\/a>
\n<\/strong><\/ins><\/p>\n

Le splitzer est un petit accessoire se pla\u00e7ant devant l’objectif de l’appareil Lomo LC-A+<\/strong>. Il permet de diviser une photo et de la composer de fa\u00e7on tr\u00e8s cr\u00e9ative.<\/p>\n

-> Acheter cet accessoire<\/a><\/p>\n

\"review_splitzer.jpg\"<\/a><\/p>\n

Petzval 58 Bokeh Control Lens :<\/strong><\/a><\/p>\n

\"\"<\/em><\/p>\n

Swap :<\/a><\/strong><\/p>\n

Le swap (ou film swap<\/em>) est l’\u00e9change d’une pellicule entre deux photographes.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Posem\u00e8tre :<\/strong><\/ins><\/p>\n

Pour mesurer la lumi\u00e8re et r\u00e9gler correctement mes param\u00e8tres en fonction de la sensibilit\u00e9 des pellicules, j’utilise le posem\u00e8tre Sekonic L-208 Twinmate<\/a>\"\". J’ai pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 en acheter un qui ait un look un peu old school<\/em> plut\u00f4t que ceux qui ont un affichage LCD.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

D\u00e9velopper ses n\u00e9gatifs :<\/strong><\/ins><\/p>\n

Un article que j’ai \u00e9cris sur le d\u00e9veloppement couleur \u00e0 la maison \u00e0 lire ici<\/a> et un sur le d\u00e9veloppement noir et blanc \u00e0 la maison \u00e0 lire ici<\/a> !<\/p>\n

\"2017-04-01_039.jpg\"<\/p>\n

Scanner ses n\u00e9gatifs :<\/strong><\/ins><\/p>\n

J’utilise un scanner Epson Perfection V500 <\/strong>pour scanner les n\u00e9gatifs 120 et 35mm. Je l’ai achet\u00e9 d’occasion car ce mod\u00e8le n’est plus en vente, mais il en existe d’autres dans la gamme des Epson Perfection<\/a>\"\".<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\/\/<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Web :
\n<\/strong><\/ins>
\nFilm swap<\/a>
\n10 astuces pour les film swaps<\/a>, par James Butler
\nRedscale faite maison<\/a>, par metobi
\nCalculateur d’exposition \u00e0 faire soi-m\u00eame<\/a>, par themindseye
\nCr\u00e9er des images sym\u00e9triques avec la technique EBS<\/a>, par hodachrome
\nMettre une pellicule au lave-vaisselle (film soup)<\/a>, par Bracket
\nFaire bouillir une pellicule (film soup)<\/a>, par Richard PJ Lambert
\nComment nettoyer un appareil SLR<\/a>, par Make Gool Cameras
\nComment exposer seulement la moiti\u00e9 du cadre<\/a>, par Buzzy Sullivan
\nComment faire des expositions multiples<\/a>, par Richard PJ Lambert
\nComment avoir une pellicule violette<\/a>, par eleanorrigby236
\nComment faire du light painting<\/a>, par Lomography
\nIntroduction \u00e0 l’argentique pour d\u00e9butant<\/a>
\nCamerapedia<\/a>
\nCamera-wiki<\/a>
\nGuide sur l’exposition (ou comment maitriser le trio magique ISO-vitesse-ouverture)<\/a>
\nGuide des couleurs pour le traitement crois\u00e9 selon les pellicules<\/a>
\nGuide d’appareils de Curating Cuteness<\/a>
\nGuide de pellicules 35mm de Curating Cuteness<\/a>
\nGuide de pellicules Lomography<\/a>
\nGuide sur le traitement crois\u00e9<\/a>, par Lomography
\nGuide de pellicules sur suaudeau.eu<\/a>
\nShooting Film<\/a>
\nLomography<\/a>
\nCool girls shoot film<\/a>
\nRevolog<\/a>
\nDans ta cuve !<\/a>
\nBelieve in film<\/a>
\nAnalogue Masters<\/a>
\nIndisposable concept<\/a>
\nJapan camera hunter<\/a>
\nCurating cuteness<\/a>
\nI still shoot film<\/a>
\nRescued Film<\/a><\/p>\n

& Film Trackr<\/a>, qui permet de garder une trace du mat\u00e9riel utilis\u00e9<\/p>\n

Livres :<\/strong> <\/ins><\/p>\n

Film is not dead : a digital photographer’s guide to shooting film, de J. Canlas<\/a>\"\"
\nLomo Life : the future is analog, de Lomography<\/a>\"\"
\nFantastic plastic cameras : tips and tricks for 40 toy cameras, de K. Meredith<\/a>\"\"
\nLomo LC-A, de Lomography<\/a>\"\"
\nHolga : the world through a plastic lens, de Lomography<\/a>\"\"
\nPlastic Cameras : Lo-fi photography in the digital age, de C. Gatcum<\/a>\"\"
\nLo-fi photo fun! Creative projects for polaroid, plastic, and pinhole cameras, de A. Bronkhorst<\/a>\"\"<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Cela fait plusieurs ann\u00e9es que je me suis remise \u00e0 l’argentique, durant lesquelles j’ai eu le temps de tester pas mal d’appareils et de pellicules diff\u00e9rents. A chaque fois, j’ai post\u00e9 dans ce blog mes impressions, puis j’ai cr\u00e9\u00e9 ce post, qui est une synth\u00e8se de tout cela : un post r\u00e9capitulatif, qui s’organise d’abord … <\/p>\n

Continuer la lecture de « Review argentique »<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[20],"tags":[],"jetpack_featured_media_url":"","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/lafillerenne.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/562"}],"collection":[{"href":"https:\/\/lafillerenne.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/lafillerenne.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/lafillerenne.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/lafillerenne.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=562"}],"version-history":[{"count":52,"href":"https:\/\/lafillerenne.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/562\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":8216,"href":"https:\/\/lafillerenne.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/562\/revisions\/8216"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/lafillerenne.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=562"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/lafillerenne.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=562"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/lafillerenne.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=562"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}