Cela fait plusieurs années que je me suis remise à l’argentique, durant lesquelles j’ai eu le temps de tester pas mal d’appareils et de pellicules différents. A chaque fois, j’ai posté dans ce blog mes impressions, puis j’ai créé ce post, qui est une synthèse de tout cela : un post récapitulatif, qui s’organise d’abord par appareil (avec les caractéristiques techniques, quelques unes de mes photographies et un résumé de mes impressions), puis par pellicule et enfin par expérimentations, accessoires, etc.
Ce projet, débuté en 2013, a fini par prendre tellement de place que le besoin de créer un vrai outil papier, rapide et agréable à manipuler m’est apparu. J’ai donc auto-publié la Review Argentique sous forme de livre début 2017. Il est disponible sur Blurb ou dans mon shop et est une version augmentée de ce que vous pourrez lire dans ce post, avec plus d’informations sur chaque appareil, pellicule et également des tutoriels pour des techniques expérimentales ou hacker certains boîtiers. La suite est prévue pour bientôt.
Ce livre est le résultat de plusieurs années d’expérimentations avec la photographie argentique. Après avoir eu un coup de foudre pour ce medium en utilisant un reflex Canon, j’ai commencé à collectionner des boîtiers et à m’en servir quotidiennement. Les tests de multiples appareils, pellicules, expérimentations et accessoires sont présentés ici, illustrés par plus de 400 photographies, dans le but de fournir un guide à ceux qui s’intéressent aux nombreuses possibilités qu’offre l’argentique.
Chaque photographie et titre sont cliquables, et mènent à mon Flickr avec toutes les photos que j’ai pu prendre avec. Cet article est accessible dans la menu de droite, dans la catégorie review argentique
et est complété régulièrement. J’espère en tout cas que cela vous sera utile :).
Marque : BelOMO
Production : 1988 à 1997 en Biélorussie
Type : compact half-frame
Pellicule : 35mm
Objectif : Industar-104 28mm f/2.8
Ouvertures : f/2.8 à f/16
Zone de focus : 0.9m à l’infini
Sensibilités : 25 à 1600 ISO
Vitesses : 1/500s à 1/60s
Flash : griffe
Le Agat 18K est un appareil half frame, qui produit des négatifs de 18×24 mm au lieu de 36×24 mm (il prend donc 72 photos sur une pellicule de 36 poses).
Cet appareil est semi-automatique avec une priorité à l’ouverture. Des signes météorologiques accompagnent les ouvertures et permettent de choisir son réglage sans posemètre posemètre. Il est plus petit que les compacts habituels (il se glisse dans une poche sans problème).
Marque : Agfa
Production : 1945 à 1949 en Allemagne
Type : folding
Pellicule : 120 (6×9)
Objectif : Apotar 105mm f/4.5
Ouvertures : f/4.5 à f/32
Zone de focus : 1m à l’infini
Vitesses : 1/25s à 1s et pose longue
Il existe différents modèles de Agfa Billy Record 4.5 et celui-ci est le modèle avec le système de prévention contre les expositions multiples et l’obturateur Prontor S. Il est également pourvu de deux viseurs, un pour le format paysage et un pour le portrait.
Il permet plus de réglages (vitesse, ouverture, mise au point) comparé aux appareils de type “box” de la même époque et son soufflet permet de le replier, ce qui lui donne un format très pratique pour le transporter.
Marque : Agfa
Production : 1933 à 1935 en Allemagne
Type : box
Pellicule : 120 (6×9)
Vitesses : une vitesse et pose longue
Marque : Alsaphot
Production : 1952 à 1953 en France
Type : pseudo-TLR
Pellicule : 120, 6×6
Objectif : f/8
Ouvertures : trois ouvertures
Zone de focus : “portrait” et “paysage”
Vitesses : une vitesse et le mode pose longue
Marque : Great Wall Plastic Compagnie
Production : années 60/70 en Chine
Type : box
Pellicule : 120 (4×4)
Objectif : 75mm en plastique
Ouverture : f/11 ?
Vitesse : 1/100s ?
Cet appareil est un clone du Diana Original, mais d’encore plus mauvaise facture. La lentille est de très mauvaise qualité et le boîtier n’est pas étanche à la lumière.
Belair X 6-12 (modèle City Slicker) :
Marque : Lomography
Production : depuis 2012 au Japon
Type : folding panoramique
Pellicule : 120 (6×6, 6×9 ou 6×12)
Ouvertures : f/8 ou f/16
Sensibilités : 50 à 1600 ISO
Vitesses : 1/125s à pose longue
Flash : griffe
Piles : deux LR44 1.5V
Le Belair est un moyen format qui peut être panoramique : à l’aide de caches il est possible d’avoir les formats 6×6, 6×9 ou 6×12. Son look est inspiré du Kodak Jiffy Vest Pocket de 1935. Une cellule permet de calculer la vitesse automatiquement en fonction de l’ouverture, l’objectif n’est pas fixe et on peut faire des expositions multiples. Le soufflet permet de rendre l’appareil photo très compact une fois fermé et lorsque l’objectif et le viseur sont retirés. Il a été à la fois pensé pour le portrait (avec un objectif 90mm f/8 et le format 6×6) et le paysage (avec l’objectif 58mm f/8 et le format 6×12).
Canon A-1 :
Marque : Canon
Production : 1978 à 1985 au Japon
Type : SLR
Pellicule : 35mm
Sensibilités : 25 à 3200 ISO
Vitesses : 1/1000s à 2s et pose longue
Flash : griffe
Pile : une 4LR44
En plus d’être un reflex manuel avec une gamme de sensibilités et de vitesses qui lui permet d’être assez polyvalent, il est pourvu d’un retardateur, d’un posemètre, d’un programme avec priorité à la vitesse, avec priorité à l’ouverture, d’un mode automatique et d’une option pour faire des expositions multiples.
Marque : Canon
Production : 1976 à 1984 au Japon
Type : SLR
Pellicule : 35mm
Sensibilités : 25 à 3200 ISO
Vitesses : 1/1000s à 2s et pose longue
Flash : griffe
Pile : une 4LR44
En plus d’être un reflex manuel avec une gamme de sensibilités et de vitesses qui lui permet d’être assez polyvalent, il est pourvu d’un retardateur, d’un posemètre, d’un programme avec priorité à la vitesse et d’un mode automatique.
Marque : Canon
Production : 1981 à ? au Japon
Type : SLR
Pellicule : 35mm
Sensibilités : 12 à 3200 ISO
Vitesses : 1/1000s à 2s et pose longue
Flash : griffe
Pile : une 4LR44
Le Canon AE-1 Program est sans conteste l’appareil que j’utilise le plus. En plus d’être un reflex manuel avec une gamme de sensibilités et de vitesses qui lui permet d’être assez polyvalent, il est pourvu d’un retardateur, d’un posemètre, d’un programme avec priorité à la vitesse et d’un mode automatique.
J’utilise le mien avec deux objectifs : le Canon FD 50mm f/1.8 et le Tamron 28mm f/2.5 (avec un adaptateur FD).
Marque : Canon
Production : 1979 à 1982 au Japon
Type : compact autofocus
Pellicule : 35mm
Objectif : 38mm f/2.8
Ouvertures : f/2.8 à f/16
Sensibilités : 25 à 400 ISO
Vitesses : 1/500s à 1/8s
Flash : intégré
Piles : deux AA LR6 (1.5V)
Le Canon AF35M (aussi appelé Autoboy ou Sure Shot selon les pays) a été le premier compact autofocus lancé par la marque, en 1979. Il est tout automatique et possède un retardateur.
Marque : Canon
Production : 2002 à 2004 au Japon
Type : SLR
Pellicule : 35mm
Sensibilités : 6 à 6400 ISO
Vitesses : 1/2000s à 30s et pose longue
Flash : intégré
Pile : deux CR123A
Marque : Canon
Production : 1991 à ? à Taïwan
Type : compact autofocus bifocale
Pellicule : 35mm
Objectifs : 38mm f/3.5 et 70mm f/6
Ouvertures : f/3.5 à f/22
Zone de focus : 0.65m à l’infini
Sensibilités : 25 à 3200 ISO
Vitesses : 1/250s à 1/8s
Flash : intégré
Pile : une lithium CR123A (3V)
Cet appareil est un des descendants du Canon AF35M et un des compacts autofocus les plus performants de la marque. Il est appelé Canon Sure Shot Tele Max aux USA, et Canon Autoboy Mini T au Japon. Ses caractéristiques sont assez impressionnantes pour ce type d’appareil : double focale (donc deux objectifs en un), hyper compact, retardateur, flash puissant, plages de sensibilités, vitesses et ouvertures assez étendues.
Marque : Canon
Production : 1971 à 1976 à Taïwan
Type : télémétrique
Pellicule : 35mm
Objectif : 40mm f/2.8
Ouvertures : f/2.8 à f/16
Zone de focus : 0.80m à l’infini
Sensibilités : 25 à 400 ISO
Vitesses : 1/620s à 1/30s
Flash : griffe
Pile : une 1.35V PX625
Le Canonet 28 est plus léger, plus compact qu’un reflex et beaucoup plus silencieux. Il est en plus simple d’utilisation : il n’y a qu’à viser, faire la mise au point et déclencher lorsque l’on est sur le mode automatique. Il est aussi possible de l’utiliser en mode semi-manuel : on peut choisir l’ouverture.
Marque : Lomography
Production : depuis 2007 en Chine
Type : box point&shoot
Pellicule : 120 (6×6 ou 4×4)
Ouvertures : f/11, f/16, f/22 et f/150
Vitesses : 1/60s et pose longue
Flash : griffe spéciale pour flash Diana F+
Les Diana F+ sont des rééditions du Diana Original, avec quelques ajouts et toute une gamme d’accessoires compatibles.
La lentille de l’objectif 75mm fourni avec est en mauvais plastique et le boîtier n’est pas étanche à la lumière. Avec une pellicule 120 on peut faire 12 photos en format 6×6 ou 16 en format 4×4 grâce à un système de caches. Il est également facile de faire des expositions multiples avec cet appareil.
Marque : Lomography
Production : ? en Chine
Type : box point&shoot
Pellicule : 120 (6×6 ou 4×4)
Ouvertures : f/11, f/16, f/22 et f/150
Vitesses : 1/60s et pose longue
Flash : griffe spéciale pour flash Diana F+
Les Diana F+ sont des rééditions du Diana Original, avec quelques ajouts et toute une gamme d’accessoires compatibles.
La
lentille de l’objectif 75mm fourni avec est en mauvais plastique et le
boîtier n’est pas étanche à la lumière. Avec une pellicule 120 on peut
faire 12 photos en format 6×6 ou 16 en format 4×4 grâce à un système de
caches. Il est également facile de faire des expositions multiples avec
cet appareil.
Marque : Great Wall Plastic Company
Production : des années 60 aux 70 à Hong-Kong
Type : box point&shoot
Pellicule : 120 (4×4)
Objectif : 75mm en plastique
Ouvertures : f/11, f/13 et f/19
Zone de focus : 1 à 2m, 2 à 4m et 4m à l’infini
Vitesse : environ 1/100s
Le Diana Original est un appareil mythique des années 60 qui a aidé au lancement un peu plus tard du mouvement populaire des toy cameras. Il a eu beaucoup de clones, au look similaire mais avec des noms différents. Il y a également eu le modèle Diana F, qui, comme son nom l’indique, avait de quoi accueillir un flash. Les originaux portent la marque “NO. 151” sous le boîtier. La lentille est en mauvais plastique et le boîtier n’est pas étanche à la lumière. Il est facile de faire des expositions multiples avec cet appareil.
Marque : Ihagee
Production : 1964 à 1977 en Allemagne (ex-RDA)
Type : SLR
Pellicule : 35mm
Sensibilités : 12 à 800 ISO
Vitesses : 1/175s à 1/30s et pose longue
Le Exa 1A est un petit reflex complètement manuel avec un viseur à prisme interchangeable sur le dessus. Cela lui donne un aspect d’appareil moyen format mais tout en étant fait pour le 35mm. Je l’utilise avec un objectif Meyer Domiplan 50mm f/2.8.
Exakta Varex IIa :
Marque : Ihagee
Production : 1957 en Allemagne (ex-RDA)
Type : SLR
Pellicule : 35mm
Ferrania 3M Euromatic :
Marque : Ferrani
Production : Italie, années 60
Type : point&shoot
Pellicule : 126
Objectif : 43mm
Ouverture : f/8
Flash : griffe pour flashcube
Marque : Lomography
Production : depuis 2005 en Chine
Type : point&shoot
Pellicule : 35 mm
Objectif : 10mm en plastique
Ouverture : f/8
Vitesse : 1/100s
Flash : intégré
Pile : une AA LR6 (1.5V)
L’effet fisheye de cet appareil, avec un angle de vue à 170°, fait tout son charme : il est parfait pour faire des photos de vacances et des autoportraits.
Marque : Lomography
Production : ? en Chine
Type : point&shoot
Pellicule : 35 mm
Objectif : 10mm en plastique
Ouverture : f/8
Vitesse : 1/100s
Flash : intégré
Pile : une AA LR6 (1.5V)
L’effet fisheye de cet appareil, avec un angle de vue à 170°, fait tout son charme : il est parfait pour faire des photos de vacances et des autoportraits.
Marque : Lomography
Production : ? en Chine
Type : point&shoot
Pellicule : 35 mm
Objectif : 10mm en plastique
Ouverture : f/8
Vitesse : 1/100s
Flash : intégré
Pile : une AA LR6 (1.5V)
L’effet fisheye de cet appareil, avec un angle de vue à 170°, fait tout son charme : il est parfait pour faire des photos de vacances et des autoportraits.
Marque : Foca
Production : 1959 à 1961 en France
Type : compact manuel
Pellicule : 35mm
Objectif : Foca Neoplar 45mm f/2.8
Ouverture : f/2.8 à f/16
Cet appareil a un posemètre intégré (cellule Chauvin-Arnoux).
Marque : Fujifilm
Production : 1982 au Japon
Type : SLR
Pellicule : 35mm
Sensibilités : 25 à 3200 ISO
Vitesses : 1/700s à 2s et pose longue
Flash : prise
Piles : deux LR44
En plus d’être un reflex manuel avec une gamme de sensibilités et vitesses qui lui permet d’être assez polyvalent, le Fujica STX-1N est pourvu d’un retardateur et d’un posemètre. J’utilise celui-ci avec un X-Fujinon 50mm f/1.6.
Marque : Hanimex
Production : 1982 à ? à Hong-Kong
Type : compact
Pellicule : 35mm
Objectif : Hanimar 38mm f/4
Ouverture : f/4
Sensibilités : 100 à 400 ISO
Vitesse : 1/125s ?
Flash : intégré
Piles : deux AA LR6 (1.5V)
Cet appareil fait partie des nombreux compacts qui ont été produits après la série des AutoBoy de Canon (dont les Canon AF35M et Canon Prima Twin S), avec un look et des fonctions similaires. Il est semi-manuel (on choisit une vitesse en fonction des conditions lumineuses).
Marque : Holga
Production : ? à 2015, en Chine
Type : box
Pellicule : 120 (6×6 ou 6×4)
Objectif : lentille plastique
Ouvertures : f/11
Vitesses : 1/100s et pose longue
Zone de focus : 0.9m à l’infini
Flash : intégré avec 4 filtres colorés
Pile : 2x AA
Marque : Superheadz
Production : depuis ? au Japon
Type : point&shoot
Pellicule : 35mm
Objectif : 35mm f/8
Ouverture : f/8
Sensibilités : 100 à 400 ISO
Vitesse : 1/100
Flash : intégré
Piles : deux AA LR6 (1.5V)
Cet appareil au look très cute possède un bouton sur sa façade avant qui permet de déclencher des LED et des bruits de miaulements. Il a été probablement conçu pour attirer l’attention des félins et leur tirer le portrait.
HydroChrome Sutton’s Panoramic Belair :
Marque : Lomography
Production : depuis 2020 en Chine
Type : point&shoot panoramique
Pellicule : 35 mm
Marque : Kiev
Production : 1984 à 1992 en URSS (Kiev)
Type : SLR
Pellicule : 120
Vitesses : 1/1000s à 2s et pose longue
Flash : prise
Marque : Kodak
Production : 1924 à 1933 à New-York
Type : box
Pellicule : 116 (11×6)
Ouvertures : f/5.6 f/11 (?) et f/16
Vitesses : 1/50s et pose longue
Cet appareil est une vraie pièce d’histoire puisqu’il fait partie de la fameuse gamme des Kodak Brownie, et qu’il est presque centenaire. C’est une boîte en aluminium et bois, recouverte de moleskine, avec un mécanisme très simple et un ménisque en verre. Il a deux viseurs : un pour le format paysage et un pour le portrait.
Marque : Kodak Pathé
Production : 1950 à 1961 en France
Type : box
Pellicule : 620 (6×6)
Ouverture : f/15
Zone de focus : 1.5m à l’infini
Vitesses : 1/50s et pose longue
Flash : broche pour flash Kodak B
Ce Kodak fait également partie de la gamme des Brownie, mais cette fois, des années 50. Il s’agit de la version française de l’appareil américain Kodak Brownie Hawkeye Flash, produit durant la même période.
Marque : Kodak
Production : 1957 à 1962 en France
Type : box
Pellicule : 127 (4×4)
Lentille : plastique (Dakon)
Ouverture : deux ouvertures, une pour la couleur et une pour le noir et blanc
Zone de focus : 1.20m à l’infini
Vitesse : une vitesse
Flash : broche pour flash Kodak C ou D
Kodak Instamatic 133-X :
Marque : Kodak
Production : 1970-1971 en Allemagne
Type : compact
Pellicule : 126
Objectif : 43mm f/11
Ouvertures : f/11
Zone de focus : ?
Vitesses : 1/80s et 1/40s
Flash : griffe pour flashcube
Marque : Kodak
Production : 1963 à 1967 en Allemagne
Type : compact
Pellicule : 35mm
Objectif : 45mm f/2.8
Ouvertures : f/2.8 à f/22
Zone de focus : 1m à l’infini
Vitesses :1/250s à 1/30s et mode pose longue
Flash : griffe
Marque : Kodak
Production : 1934 à 1942 à New-York
Type : box
Pellicule : 620 (9×6)
Ouvertures : deux ouvertures
Vitesses : 1/50s ? et pose longue
Il s’agit de l’édition du Kodak Six 20 Brownie Junior avec la plaque métallique sérigraphiée Art-déco et la mention du modèle autour de l’objectif. Cet appareil est une vraie pièce d’histoire puisqu’il fait partie de la fameuse gamme des Kodak Brownie, et qu’il date d’avant la Seconde Guerre Mondiale. C’est une boîte en aluminium et bois, recouverte de moleskine, avec un mécanisme très simple et un ménisque en verre. Il possède deux viseurs : un pour le format paysage et un pour le portrait.
Marque : Kodak
Production : depuis 2006
Type : jetable
Pellicule : 35mm, Kodak Ultra Max 800
Nombre de poses : 27
Sensibilité : 800 ISO
Ce jetable est étanche jusqu’à 15 m et incassable.
Kodak Ultra Compact single use :
Marque : Kodak
Production : de 2006 à ? au Mexique
Type : jetable
Pellicule : 35mm, Kodak 800
Lentille : Kodak Ektanar
Nombre de poses : 39
Zone de focus : 0.8 – 5m
Sensibilité : 800 ISO
Flash : intégré
Marque : Lomography
Production : depuis 2014 en Chine
Type : SLR DIY
Pellicule : 35mm
Vitesse : 1/80s
Flash : prise PC
Le Konstruktor est un reflex 35mm Do It Yourself (DIY) : il faut le monter soi-même. Les pièces se trouvent dans une boîte avec un packaging très ludique, et sont accompagnées d’éléments pour customiser l’appareil, d’un tournevis et d’une notice de montage. Il faut compter entre 1 et 2 heures pour le monter et j’ai trouvé la notice suffisante (mais la marque a mis de nombreuses vidéos de montage en ligne pour aider si besoin). Le gros avantage de cet appareil est la possibilité de faire des doubles expositions. L’objectif fourni avec le boîtier est un 50mm f/10.
Kowa Six :
Marque : Kowa Co. Ltd.
Production : 1968 à 1972 au Japon
Type : SLR
Pellicule : 120
Vitesses : 1/1000s à 2s et pose longue
Flash : prise
La Sardina (modèle Delaunay) :
Marque : Lomography
Production : 2019 en Chine
Type : point&shoot
Pellicule : 35mm
Objectif : 22mm en plastique
Ouverture : f/8
Zones de focus : 0.6 à 1 m et 1m à l’infini
Vitesses : 1/100s et pose longue
Flash : prise pour flash Fritz the Blitz
La Sardina est pourvue d’une lentille grand angle en mauvais plastique, avec des défauts différents sur chaque boîtier. Il est pourvu d’un bouton pour faire des expositions multiples.
Son design a été inspiré du Kandor Candid datant de la fin des années 30, qui ressemblait également à une boîte de sardines.
Marque : Lomography
Production : depuis 2011 en Chine
Type : point&shoot
Pellicule : 35mm
Objectif : 22mm en plastique
Ouverture : f/8
Zones de focus : 0.6 à 1 m et 1m à l’infini
Vitesses : 1/100s et pose longue
Flash : prise pour flash Fritz the Blitz
La Sardina est pourvue d’une lentille grand angle en mauvais plastique, avec des défauts différents sur chaque boîtier (le mien à une zone de netteté sur la droite uniquement). Il est pourvu d’un bouton pour faire des expositions multiples.
Son design a été inspiré du Kandor Candid datant de la fin des années 30, qui ressemblait également à une boîte de sardines.
La Sardina (modèle Ten & One) :
Marque : Lomography
Production : 2018 en Chine
Type : point&shoot
Pellicule : 35mm
Objectif : 22mm en plastique
Ouverture : f/8
Zones de focus : 0.6 à 1 m et 1m à l’infini
Vitesses : 1/100s et pose longue
Flash : prise pour flash Fritz the Blitz
La Sardina est pourvue d’une lentille grand angle en mauvais plastique, avec des défauts différents sur chaque boîtier. Il est pourvu d’un bouton pour faire des expositions multiples.
Son design a été inspiré du Kandor Candid datant de la fin des années 30, qui ressemblait également à une boîte de sardines.
Marque : Leica
Production : 1932 à 1948
Type : télémétrique
Pellicule : 35mm
Vitesse : 1/500s à 1/20s et pose longue
Flash : griffe
Ce modèle date de 1934 et est pourvu d’un objectif Leitz Leica Elmar 50mm f/3.5.
Marque : LOMO
Production : 1982 à 2005 en URSS, puis Russie
Type : compact
Pellicule : 35mm
Objectif : Minitar 1 32mm f/2.8
Ouvertures : f/2.8 à f/16
Zones de focus : 0.8m, 1.5m, 3m et l’infini
Sensibilités : 25 à 400 ISO
Vitesses : 1/500s à ?
Flash : griffe
Piles : trois LR44 ou SR44
Appareil mythique russe des années 80, le Lomo LC-A est à la fois petit, solide, et permet une certaine liberté dans les réglages. Il est pourvu d’un mode automatique, d’un posemètre correct et d’une bonne optique.
C’est un appareil qui a été repris et amélioré par la marque Lomography dans les années 2000.
Marque : Lomography
Production : depuis 2006 en Chine
Type : compact
Pellicule : 35mm
Objectif : Minitar 1 32mm f/2.8
Ouvertures : f/2.8 à f/16
Zones de focus : 0.8m, 1.5m, 3m et l’infini
Sensibilités : 100 à 1600 ISO
Vitesses : 1/500s à ?
Flash : griffe
Piles : trois LR44 ou SR44
Réédition d’un appareil mythique russe des années 80, le Lomo LC-A+ est petit, solide, pourvu d’un mode automatique, d’un posemètre correct et d’une bonne optique. Comparé à son ancêtre, le Lomo LC-A, il n’est plus possible de choisir l’ouverture, cela est automatique. Il est pourvu en plus d’un bouton pour faire des expositions multiples et de nombreux accessoires lui sont compatibles. Il a également une plage de sensibilités plus large (il est limité à 1600 ISO au lieu de 400 ISO).
Marque : Lomography
Production : depuis 2011 en Chine
Type : box, caméra
Pellicule : 35mm
Objectif : 25mm
Ouvertures : f/5.6, f/8 et f/11
Zones de focus : 0.6m à 1m et 1m à l’infini
Vitesse : 1/100s
Flash : griffe
Cet appareil permet de faire 144 clichés sur une pellicule 35mm de 36 poses, à raison de 3 à 5 images par seconde en tournant la manivelle. En montant chaque photo dans un logiciel de montage, on obtient des (très courts) courts-métrages.
Marque : LOMO
Production : 1982 à ? en URSS
Type : TLR
Pellicule : 120
Objectif : 75mm f/4.5
Ouvertures : f/4.5 à f/22
Zones de focus : 0.8m à l’infini
Vitesses : 1/250s à 1/15s et pose longue
Flash : griffe
Le Lubitel 166B possède une optique étonnamment bonne pour un appareil en bakélite de facture grossière (Lubitel en russe se traduit par “amateur”). C’est un TLR version bas du gamme du Voigtländer Brilliant. Cet appareil possède un retardateur et il est possible de faire des expositions multiples.
La marque Lomography produit actuellement un modèle amélioré du Lubitel 166B, le Lubitel 166+.
Marque : Lumière
Production : 1953 à 1957 en France
Type : Pseudo-TLR
Pellicule : 120 (6×6)
Objectif : 80mm f/4.5
Ouvertures : f/4.5 à f/22
Zones de focus : 1.5m à l’infini
Vitesses : 1/300s à 1s et pose longue
Le Lumiflex a des caractéristiques assez similaires au Semflex Standard 4.5 et au Lubitel 166B en ce qui concerne l’objectif, les ouvertures et les vitesses d’obturation. La particularité de cet appareil est d’être pourvu d’un posemètre Lumipose, assez rudimentaire. Comme il s’agit d’un pseudo-TLR, il faut estimer la distance au sujet.
Marque : Minolta
Production : 1975 à 1980 au Japon
Type : SLR
Pellicule : 35mm
Sensibilités : 6 à 6400 ISO
Vitesses : 1/1000s à 1s et pose longue
Flash : griffe
Piles : une 1.35V PX625
En plus d’être un reflex manuel avec une gamme de sensibilités et vitesses qui lui permet d’être assez polyvalent, le Minolta SRT-303b est pourvu d’un retardateur, d’un posemètre et d’un système prévu pour réaliser des expositions multiples. J’utilise celui-ci avec un objectif Minolta MC Rokkor-PF 50mm f/1.7.
Marque : Minolta
Production : 1987 au Japon
Type : compact étanche bifocale
Pellicule : 35mm
Objectifs : 35mm et 50mm
Ouvertures : f/3.5 à f/30
Sensibilités : 100 à 400 ISO
Vitesses : 1/150s à 1/40s
Flash : intégré
Piles : quatre LR3 1.5V
Le Minolta Weathermatic 35DL permet de prendre des photos en milieu très humide ou sous l’eau car il est étanche jusqu’à 5 mètres de profondeur.
Son objectif à deux focales autofocus (une 35mm et une 50mm) permet de prendre des photos à différentes distances. La 35mm permet une mise au point entre 1.20 et 3.6 mètres sous l’eau et la 50mm entre 1.30 et 3.20 mètres. Hors de l’eau les deux permettent une mise au point entre 0.75 mètre et l’infini.
L’appareil a également une touche macro qui réduit cette distance à 0.52 mètre avec la 35mm et à 0.62 mètre avec la 50mm à l’air comme sous l’eau. Se souvenir de la focale choisie et des distances peut vite être compliqué je trouve.
De plus, le flash se déclenche automatiquement sous l’eau et l’obturateur se verrouille tant que celui-ci n’est pas rechargé.
Marque : Minolta
Production : 1981 au Japon
Type : SLR
Pellicule : 35mm
Sensibilités : 25 à 1600 ISO
Vitesses : 1/1000s à 1s et pose longue
Flash : griffe
Piles : deux 1.5V LR44
En plus d’être un reflex manuel avec une gamme de sensibilités et vitesses qui lui permet d’être assez polyvalent, le Minolta X-700 est pourvu d’un retardateur, d’un posemètre, d’une priorité à l’ouverture et d’un mode automatique. J’utilise celui-ci avec un objectif Minolta MD 50mm f/2.
Marque : Nikon
Production : 1979 à 1982 au Japon
Type : reflex
Pellicule : 35mm
Sensibilités :
Vitesses : 1/1000s à 1s et pose longue
Flash : griffe
Piles : ?
Marque : Olympus
Production : 1995 à Hong-Kong
Type : compact automatique bifocale
Pellicule : 35mm
Objectifs : 38mm et 105mm
Ouvertures : f/4.5 à f/8.9
Zone de focus : 0,6m à l’infini
Vitesses : 1/500s à 4s
Sensibilités : 50 à 3200 ISO
Flash : intégré
Pile : une CR123A 3V
Marque : Olympus
Production : 1979 au Japon
Type : SLR
Pellicule : 35mm
Sensibilités : 25 à 1600 ISO
Vitesses : 1/1000s à 1s et pose longue
Flash : griffe #4 pour flash T-20
Pile : une V625PX
En plus d’être un reflex manuel avec une gamme de sensibilités et vitesses qui lui permet d’être assez polyvalent, le Olympus OM-1N est pourvu d’un retardateur et d’un posemètre. J’utilise celui-ci avec un objectif Olympus OM-SYSTEM 50mm f/1.8.
Olympus OM-2 :
Marque : Olympus
Production : ? au Japon
Type : SLR
Pellicule : 35mm
Sensibilités 😕
Vitesses : ?
Flash : ?
Pile : ?
Marque : Olympus
Production : 1979 à 1983 au Japon
Type : SLR
Pellicule : 35mm
Sensibilités : 25 à 1600 ISO
Vitesses : 1/1000s à 1s et pose longue
Flash : griffe
Piles : deux SR44 1.5V
En plus d’être un reflex manuel avec une gamme de sensibilités et vitesses qui lui permet d’être assez polyvalent, le Olympus OM-10 est pourvu d’un retardateur, d’un posemètre et d’une priorité à l’ouverture. J’ai utilisé celui-ci avec un objectif Olympus OM-SYSTEM ZUICO MC 50mm f/1.4.
Olympus Trip 35 :
Marque : Olympus
Production : 1967 à 1984 au Japon
Type : compact
Pellicule : 35mm
Objectif : 40mm f/2.8
Ouvertures : f/2.8 à f/22
Zone de focus : 4 zones
Vitesses : 1/100s et 1/40s
Sensibilités : 25 à 400 ISO
Flash : griffe
Mode automatique où l’appareil choisit le couplage ouverture/vitesse, avec deux vitesses possibles. Cellule au sélénium.
Marque : Olympus
Production : 1995 en Malaisie
Type : compact automatique
Pellicule : 35mm
Objectif : 31mm
Flash : intégré
Piles : deux AAA LR03
Le Olympus Trip AF21 donne des images correctes mais je le trouve nettement moins performant que les compacts Canon. Il possède un retardateur.
Marque : Orion
Production : années 50 ? au Japon
Type : box
Pellicule : 120 (6×6)
Objectif : ?
Ouvertures : une
Zone de focus : ?
Vitesses : deux et pose longue
Paris Match Panorama :
Marque : Paris Match
Production : ?
Type : point&shoot
Pellicule : 35mm
Lentille : ménisque
Sur pellicule 35mm, au lieu de produire des négatifs de 24x36mm, cet appareil permet d’avoir des négatifs plus étroits, ce qui donne faussement cette impression de panoramique. Je ne l’ai pas encore à proprement parlé utilisé mais j’ai récupéré ce boitier avec une pellicule déjà exposée à l’intérieur, que j’ai exposée à nouveau avec un reflex 35mm.
Marque : Pentacon
Production : 1968 à 1990 en Allemagne
Type : SLR
Pellicules : 120 et 220
Sensibilités : 12 à 1600 ISO
Vitesses : 1/1000s à 1s et pose longue
Le Pentacon Six TL est un moyen format avec viseur de poitrine assez mythique. J’ai utilisé ce boîtier avec un objectif Carl Zeiss Biometar 80mm f/2.8. Il s’agit d’un appareil lourd, entièrement manuel avec un viseur de poitrine.
Marque : MIOM (Manufacture d’Isolants et d’Objets Moulés)
Production : 1947 à 1951 à Vitry-sur-Seine
Type : box
Pellicule : 620 (6×9)
Objectif : Photax Boyer série VIII à ménisque
Ouvertures : f/8 et f/11
Zone de focus : 2.75m à l’infini
Vitesses : 1/100s, 1/25s et pose longue
Le Photax III produit des photos avec une petite distorsion et du vignettage. Il ne faut pas oublier de dévisser l’objectif avant de déclencher. Il est facile de faire des expositions multiples avec.
Marque : Pingvin Lakrids
Production : ? au Danemark ?
Type : point&shoot
Pellicule : 35mm
Lentille : ménisque
Marque : Accoutrements
Type : point&shoot
Pellicule : 35mm
Objectifs : x4 en plastique
La Pop Cam possède quatre objectifs qui s’ouvrent les uns après les autres et permet donc d’obtenir quatre petites photos sur une période de quelques secondes. Il y a un filtre coloré devant chaque lentille (vert, rouge, jaune et bleu).
Marque : Pentacon
Production : 1983 à 1985 en ex-RDA
Type : reflex
Pellicule : 35mm
Sensibilités : 12 à 1600 ISO
Vitesses : 1000s à 1s et pose longue
Flash : prise
Pile : une ?
Marque : Recesky
Production : depuis 2013 en Chine
Type : TLR DIY
Pellicule : 35mm
Vitesse : 1/125s
Lentille : 50mm f/11
Ouverture : f/11
Zone de focus : 40cm- à l’infini
Le Recesky est un TLR 35mm Do It Yourself (DIY) : il faut le
monter soi-même. C’est une imitation du Gakkenflex. Les pièces (en plastique ABS super cheap) se trouvent dans une boite et sont accompagnées d’un tournevis et d’une notice de montage (en chinois, mais ce pdf en anglais peut aider).
Le gros plus de cet appareil est la
possibilité de faire des doubles expositions, car le mécanisme n’oblige
pas à faire avancer le film après une prise de vue.
Marque : Shanghai Camera Factory
Production : 1965 à ?, en Chine
Type : TLR
Pellicule : 120 (6×6)
Objectif : 75mm f/3.5
Ouvertures : f/3.5 à f/22
Zone de focus : 1m à l’infini
Vitesses : 1/300s à 1s et pose longue
Semflex Standard 4.5 (type 3) :
Marque : SEM (Société des Établissements Modernes)
Production : 1959 à 1961 ? en France
Type : TLR
Pellicule : 120
Objectif : 75mm f/4.5
Ouvertures : f/4.5 à f/22
Zone de focus : 1m à l’infini
Vitesses : 1/250s à 1/10s et pose longue
Le Semflex Standard 4.5 est un bon TLR de facture française, rustique, pas très esthétique par rapport aux appareils dont il s’inspire, mais qui donne de bonnes photos.
Son 75mm offre de beaux flous d’arrière-plan et il est facile de faire des doubles expositions avec.
Smena 8M (modèle édition spéciale type 4c) :
Marque : LOMO
Production : 1970 à 1993 à Leningrad en URSS
Type : compact
Pellicule : 35mm
Objectif : Triplet 43 40mm f/4
Ouvertures : f/4 à f/16
Zone de focus : 1m à l’infini
Sensibilités : 16 à 250 ISO
Vitesses : 1/250s à 1/15s et pose longue
Flash : griffe
Tous les réglages du Smena 8M se font manuellement (ouverture, vitesse, sensibilité & mise au point), avec l’aide de petits dessins sur le boîtier. Il est facile de faire des expositions multiples avec.
J’ai pu trouver l’édition spéciale de 1984. Contrairement aux autres éditions qui ont le logo LOMO à gauche du viseur sur le devant, celui-ci a trois lignes rouges en bulgare qui se traduiraient plus ou moins comme ceci : “Au gagnant de la compétition de l’année 1984”.
Sprocket Rocket (édition noire) :
Marque : Lomography
Production : depuis 2010 en Chine
Type : point&shoot panoramique
Pellicule : 35mm
Objectif : 30mm en plastique
Ouvertures : f/10.8 et /16
Zones de focus : 0.6m à 1m et 1m à l’infini
Vitesses : 1/100s et pose longue
Grâce à son format panoramique, les photos du Sprocket Rocket sont deux fois plus larges qu’avec un appareil 35mm classique, et on peut même y voir les perforations d’entrainement (ou non, avec l’utilisation d’un cache). Il possède deux molettes pour faire avancer la pellicule : une à gauche et une à droite. On peut donc revenir sans cesse en arrière pour faire des expositions multiples.
SuperSampler (WonderGirls So Hee édition) :
Marque : Lomography
Production : depuis 2000 en Chine Type : point&shoot
Pellicule : 35mm
Objectif : 24 mm x4 en plastique
Ouverture : f/11
Zone de focus : 0.3m à l’infini
Vitesse : 1/100s
Le SuperSampler possède quatre objectifs qui s’ouvrent les uns après les autres et permet donc d’obtenir quatre petites photos en 0.2 ou en 2 secondes. Cela permet de découper un mouvement ou une action. Il est en plastique très léger.
Marque : Tiger
Production : 1999 en Chine
Type : point&shoot
Pellicule : 35mm
Sensibilité : 400 ISO
Flash : intégré
Pile : une AA LR6
Cet appareil au look très cute (avec Pikachu, Taupiqueur et deux Pokeballs sur sa façade) a été conçu pour les enfants. Entre la pellicule et l’objectif se trouve une plaque de plastique avec des dessins de Pokemon, qui se retrouvent ensuite sur chaque photo.
-> Essai intéressant sur le site de Junk Store Cameras
Marque : Topcon
Production : 1979 à ? au Japon
Type : SLR
Pellicule : 35mm
Sensibilités : 25 à 1600 ISO
Vitesses : 1/1000s à 1s et pose longue
Flash : prise
Piles : deux LR44
En plus d’être un reflex manuel avec une gamme de sensibilités et vitesses qui lui permet d’être assez polyvalent, le Topcon RM300 est pourvu d’un retardateur et d’un posemètre. J’ai utilisé celui-ci avec un objectif AM Topcor MC 55mm f/1.7.
Ultra Fex (Himalaya, version 14) :
Marque : FEX (France EXport)
Production : 1952 ? en France
Type : box
Pellicule : 620 (6×9)
Objectif : 85mm Fexar Optic Spec
Ouvertures : f/11 et f/16
Zone de focus : 2/3m à l’infini
Vitesses : 1/100s, 1/25s et pose longue
Cet Ultra Fex est une édition Himalaya, commémorative d’une expédition française dans ces chaînes de montagnes.
Il est facile de faire des expositions multiples avec.
View-Master Stereo Color :
Marque : Sawyer’s Inc.
Production : 1961 en Allemagne (par King)
Type : stéréoscopique
Pellicule : 35mm
Lentille : 20mm f/8 x2
Ouverture : f/8 à f/16
Sensibilité : 10 à 100 ISO
Vitesse : 1/60s et pose longue
Flash : prise
Voigtländer Vito II :
Marque : Voigtländer
Production : environ 1955, ?
Type : folding compact
Pellicule : 35mm
Objectif : 50mm f/3.5
Ouvertures : f/3.5 à f/16
Zone de focus : 1m à l’infini
Vitesses : 1/500s à 1s et pose longue
Marque : Voigtländer
Production : 1960 à 1964 en Allemagne de l’Ouest
Type : télémétrique
Pellicule : 35mm
Objectif : Ultron 50mm f/2
Ouvertures : f/2 à f/22
Zone de focus : 1m à l’infini
Sensibilités : 12 à 800 ISO
Vitesses : 1/500s à 1s
Flash : griffe
Le Voigtländer Vitomatic IIa est plus compact qu’un reflex et beaucoup plus silencieux (mais plus lourd). Il est entièrement manuel, avec une gamme de sensibilités, ouvertures et vitesses qui lui permet d’être assez polyvalent. Il possède un posemètre intégré correct et un retardateur. Son objectif 50mm f/2 est parfait pour les portraits.
Marque : Yashica
Production : 1968 à 1971 au Japon
Type : TLR
Pellicules : 120 et 220
Objectif : Yashinon 80mm f/3.5
Ouverture : f/3.5 à f/32
Zone de focus : 1m à l’infini
Sensibilité : 25 à 400 ISO
Vitesse : 1/500s à 1s et pose longue
Le Yashica MAT 124 est un bon TLR, qui donne de belles photos, avec un objectif 80mm offrant de beaux flous d’arrière-plan.
Zeiss Ikon Ikonta 520/2 :
Marque : Zeiss Ikon
Production : 1935 à 1938, en Allemagne
Type : folding
Pellicule : 120 (6×9)
Zeiss Ikon Super Ikonta 530/16 :
Marque : Zeiss Ikon
Production : 1935 à 1938, en Allemagne
Type : folding télémétrique
Pellicule : 120 (6×6)
Objectif : 80mm f/2.8
Ouvertures : f/2.8 à f/11
Zone de focus : ?
Vitesses : 1/400s à 1s et mode pose longue
Marque : ZENIT
Production : 1981 à 1990 en Biélorussie
Type : SLR
Pellicule : 35mm
Sensibilités : 16 à 500 ISO
Vitesses : 1/500s à 1/30s et pose longue
Flash : prise
En plus d’être un reflex manuel avec une gamme de sensibilités et vitesses qui lui permet d’être assez polyvalent, le Zenit 11 est pourvu d’un retardateur et d’un posemètre. Je l’utilise avec un objectif Helios 44M-4 58mm f/2, parfait pour le portrait.
Marque : ZENIT
Production : 1967 à 1969 en URSS
Type : SLR
Pellicule : 35mm
Sensibilités : 16 à 500 ISO
Vitesses : 1/500s à 1/30s et pose longue
Flash : prise
En plus d’être un reflex manuel avec une gamme de sensibilités et vitesses qui lui permet d’être assez polyvalent, le Zenit-E est pourvu d’un retardateur et d’un posemètre. J’ai utilisé celui-ci avec un Helios 44M-2 58mm f/2, parfait pour le portrait. Grippé et en mauvais état, je l’ai vite remplacé par un PENTACON auto 50mm f/1.8.
Marque : KMZ (Krasnogorski mekhanitcheski zavod)
Production : 1955 à 1960 à Krasnogorsk (Russie)
Type : télémétrique
Pellicule : 35mm
Objectif : Ultron 50mm f/3.5
Ouvertures : f/3.5 à f/16
Zone de focus : 1m à l’infini
Vitesses : 1/500s à 1/25s et mode pose longue
Flash : griffe
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3M System Color 800 :
Marque : 3M
Production : ?
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 800 ISO
J’ai utilisé cette émulsion seulement périmée.
Marque : Adox
Production : depuis 2013 ?
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 100-400 ISO
Il s’agit d’une pellicule expérimentale dont le grain (annoncé comme toxique !) est très épais, avec des couleurs variables, qui tendent sur le vert/brun.
Adox R21 :
Marque : Adox
Production : discontinue
Type : 120, négatif monochrome
Sensibilité : 100 ISO
J’ai utilisé cette émulsion périmée de 1961.
Marque : AFG ?
Production : ?
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 200 ISO
Marque : Agfa
Production : discontinue, en Allemagne
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 200 ISO
J’ai utilisé cette émulsion seulement périmée.
Marque : Agfa Photo
Production : discontinue, en Allemagne
Type : 120, négatif couleur
Sensibilité : 100 ISO
J’ai utilisé cette émulsion professionnelle seulement périmée.
Agfa Agfacolor Maxi XRG 100 :
Marque : Agfa
Production : discontinue, en Allemagne
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 100 ISO
J’ai utilisé cette émulsion seulement périmée.
Marque : Agfa
Production : discontinue, en Allemagne
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 200 ISO
J’ai utilisé cette émulsion seulement périmée.
Agfa Agfapan 100 Professional :
Marque : Agfa
Production : ?
Type : 35mm, négatif monochrome
Sensibilité : 100 ISO
J’ai utilisé cette émulsion périmée.
Marque : Agfa
Production : début des années 90 à ?, en Allemagne
Type : 35mm, négatif monochrome
Sensibilité : 100 ISO
J’ai utilisé cette émulsion seulement périmée, et comme une 50 ISO afin de pallier son âge.
Marque : Agfa
Production : ?, en Allemagne
Type : 35mm, négatif monochrome
Sensibilité : 125 à 1600 ISO
J’ai utilisé cette émulsion seulement périmée. Elle peut être utilisée sur une large plage de sensiblités et doit être développée en C-41.
Marque : Agfa Photo
Production : depuis 2013, en Union Européenne
Type : 35mm, négatif monochrome
Sensibilité : 100 ISO
Marque : Agfa Photo
Production : depuis 2013, en Union Européenne
Type : 35mm, négatif monochrome
Sensibilité : 400 ISO
Marque : Agfa
Production : ? au Japon
Type : 35mm, diapositive couleur
Sensibilité : 100 ISO
Je fais développer cette pellicule en traitement croisé.
Marque : Agfa
Production : ? en Allemagne
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 200 ISO
J’ai utilisé cette émulsion seulement périmée.
Marque : Agfa
Production : ? en Allemagne
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 800 ISO
J’ai utilisé cette émulsion seulement périmée.
Marque : Agfa
Production : ? en Allemagne
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 200 ISO
Marque : Agfa
Production : ? en Allemagne
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 400 ISO
Alterlogue FrozenHeat :
Marque : Alterlogue
Production : 2017-2018 en Italie
Type : 35mm, diapositive couleur
Sensibilité : 50 ISO
Marque : Alterlogue
Production : 2017-2018 en Italie
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 200 ISO
Un dégradé de bleus, roses et oranges apparaît sur toute la longueur de la pellicule.
Marque : Alterlogue
Production : ?, en Italie
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 400 ISO
Une bande turquoise apparaît sur toute la longueur de la pellicule.
Marque : Alterlogue
Production : ? en Italie
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 200 ISO
Des tâches de couleur apparaissent sur toute la longueur de la pellicule, façon arc-en-ciel.
Marque : Alterlogue
Production : depuis 2017 en Italie
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 400 ISO
Des tâches de couleur apparaissent de façon aléatoire sur toute la longueur de la pellicule, façon arc-en-ciel.
Marque : Alterlogue
Production : depuis 2015 en Italie
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 200 ISO
Un dégradé de couleurs arc-en-ciel apparaît sur toute la longueur de la pellicule.
Marque : Alterlogue
Production : depuis 2015 en Italie
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 200 ISO
Un dégradé de couleurs froides apparaît sur toute la longueur de la pellicule.
Alterlogue Unicorn :
Marque : Alterlogue
Production : ? en Italie
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 400 ISO
Un dégradé de couleurs arc-en-ciel apparaît sur toute la longueur de la pellicule.
Alterlogue Venusian Sensations :
Marque : Alterlogue
Production : ? en Italie
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 100/200 ISO
Ce film monochrome donne en principe des photos couleurs cerise et fuchsia.
Marque : Alterlogue
Production : ? en Italie
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 400 ISO
Cette pellicule est verte monochrome.
Astrum Svema Color 125 :
Marque : Svema
Production : depuis 2019
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 125 ISO
Astrum Svema Foto BW 100 :
Marque : Svema
Production : depuis 2019
Type : 35mm, négatif monochrome
Sensibilité : 100 ISO
Astrum Svema Foto BW 400 :
Marque : Svema
Production : depuis 2019
Type : 35mm, négatif monochrome
Sensibilité : 400 ISO
Marque : Bergger
Production : depuis 2015, en France
Type : 120, négatif monochrome
Sensibilité : 400 ISO
Carrefour 200 temps clair :
Marque : Carrefour
Production : ? discontinue
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 200 ISO
J’ai utilisé cette émulsion seulement périmée.
Carrefour 400 :
Marque : Carrefour
Production : ? discontinue
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 400 ISO
J’ai utilisé cette émulsion seulement périmée.
CineStill 800 tungsten :
Marque : CineStill
Production : depuis 2012 ?
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 800 ISO
Il s’agit de la Kodak Vision 3, pellicule produite pour le cinéma, mais traitée pour ne plus avoir de remjet.
Colorclub 200 :
Marque : ?
Production : discontinue
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 200 ISO
J’ai utilisé cette émulsion seulement périmée.
Marque : Dai Nippon Printing (DNP) Co.
Production : 2007 à 2009 aux USA
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 100 ISO
J’ai utilisé cette émulsion seulement périmée.
Marque : Dai Nippon Printing (DNP) Co.
Production : 2007 à 2009 aux USA
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 200 ISO
J’ai utilisé cette émulsion seulement périmée.
Dubble Film Apollo 200 :
Marque : Dubble Film
Production : ?
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 200 ISO
Les teintes de ce film tendent vers le jaune.
Dubble Film Bubblegum 200 :
Marque : Dubble Film
Production : ?
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 200 ISO
Les teintes de ce film tendent vers le rose.
Dubble Film Jelly 200 :
Marque : Dubble Film
Production : ?
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 200 ISO
Des tâches de couleur apparaissent sur toute la longueur de la pellicule, façon arc-en-ciel.
Eastman Kodak Vest Pocket :
Marque : Eastman Kodak (aujourd’hui Kodak)
Production : discontinue, aux USA
Type : 127, négatif monochrome
Sensibilité : ?
J’ai utilisé cette émulsion périmée de 1921. On peut noter que la chimie devait être d’extrêmement bonne qualité pour être encore exploitable plus de 100 ans après sa production.
Europan Panchromatique 100 :
Marque : ?
Production : discontinue
Type : 120, négatif monochrome
Sensibilité : 100 ISO
J’ai utilisé cette émulsion périmée de 1968.
Excell Color 400 :
Marque : ?
Production : discontinue ?
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 400 ISO
J’ai utilisé cette émulsion seulement périmée et provenant d’un appareil jetable.
Marque : Extrafilm (aujourd’hui Smartphoto)
Production : discontinue, en Europe ou aux USA
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 200 ISO
J’ai utilisé cette émulsion seulement périmée.
Marque : Extrafilm (aujourd’hui Smartphoto)
Production : discontinue, en Europe
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 200 ISO
J’ai utilisé cette émulsion seulement périmée.
Foma Fomapan 100 :
Marque : Foma Bohemia Ltd
Production : ? en République Tchèque
Type : 120, négatif monochrome
Sensibilité : 100 ISO
Foma Fomapan 200 :
Marque : Foma Bohemia Ltd
Production : ? en République Tchèque
Type : 120, négatif monochrome
Sensibilité : 200 ISO
Foma Fomapan 400 :
Marque : Foma Bohemia Ltd
Production : ? en République Tchèque
Type : 120, négatif monochrome
Sensibilité : 400 ISO
Fotolabo Club Professional 200 :
Marque : Fotolabo Club, émulsion fabriquée par Agfa-Gevaert
Production : , de 1999 à ?, discontinue, en Suisse
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 200 ISO
Je ne l’ai utilisée que périmée, et il semblerait que cette émulsion ait été une Agfacolor XRG ou Agfacolor Vista 200 reconditionnée.
Marque : France Loisirs
Production : discontinue, en France
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 200 ISO
J’ai utilisé cette émulsion seulement périmée.
France Loisirs HPX 200 :
Marque : France Loisirs
Production : discontinue, en France
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 200 ISO
J’ai utilisé cette émulsion seulement périmée.
Fujifilm Fujichrome Astia 100 :
Marque : Fujifilm
Production : discontinue, au Japon
Type : 35mm, diapositive couleur
Sensibilité : 100 ISO
Je fais développe cette pellicule en traitement croisé et je ne l’ai utilisé que périmée.
Fujifilm Fujichrome Astia 100F :
Marque : Fujifilm
Production : discontinue, au Japon
Type : 35mm, diapositive couleur
Sensibilité : 100 ISO
Je développe cette pellicule en traitement croisé.
Fujifilm Fujichrome Provia 100F :
Marque : Fujifilm
Production : ? au Japon
Type : 120, diapositive couleur
Sensibilité : 100 ISO
Je fais développer cette pellicule en traitement croisé.
Fujifilm Fujichrome Provia 400F :
Marque : Fujifilm
Production : discontinue, au Japon
Type : 35mm, diapositive couleur
Sensibilité : 400 ISO
Je fais développer cette pellicule en traitement croisé et je ne l’ai utilisée que périmée.
Fujifilm Fujichrome Provia 400X :
Marque : Fujifilm
Production : ? à 2003 au Japon
Type : 35mm, diapositive couleur
Sensibilité : 400 ISO
Je fais développer cette pellicule en traitement croisé et je ne l’ai utilisée que très périmée. Elle a remplacée la Provia 400F.
Fujifilm Fujichrome Sensia 100 :
Marque : Fujifilm
Production : discontinue, au Japon
Type : 35mm, diapositive couleur
Sensibilité : 100 ISO
Je fais développer cette pellicule en traitement croisé.
Fujifilm Fujichrome Sensia II 100 :
Marque : Fujifilm
Production : discontinue, au Japon
Type : 35mm, diapositive couleur
Sensibilité : 100 ISO
Je fais développer cette pellicule en traitement croisé.
Fujifilm Fujichrome Sensia II 400 :
Marque : Fujifilm
Production : discontinue, au Japon
Type : 35mm, diapositive couleur
Sensibilité : 400
Je fais développer cette pellicule en traitement croisé et je l’ai utilisée seulement périmée.
Fujifilm Fujichrome Velvia 50 :
Marque : Fujifilm
Production : ? au Japon
Type : 35mm, diapositive couleur
Sensibilité : 50 ISO
Je fais développer cette pellicule en traitement croisé.
Fujifilm Fujichrome Velvia 100 :
Marque : Fujifilm
Production : depuis 2005 au Japon
Type : 35mm, diapositive couleur
Sensibilité : 100 ISO
Je fais développer cette pellicule en traitement croisé.
Fujifilm Fujichrome Velvia 100F :
Marque : Fujifilm
Production : discontinue, au Japon
Type : 35mm, positif couleur
Sensibilité : 100 ISO
J’aime faire développer cette pellicule en traitement croisé, pour avoir d’étonnants résultats. Les photos ont des couleurs chaudes et sont très contrastées.
Marque : Fujifilm
Production : ? au Japon
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 100 ISO
Fujifilm Fujicolor 160 NS :
Marque : Fujifilm
Production : ? au Japon
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 160 ISO
C’est un film professionnel de Fujifilm, succédant au film Pro NPS 160 et je l’ai utilisé seulement périmé.
Fujifilm Fujicolor 400 :
Marque : Fujifilm
Production : discontinue
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 400 ISO
Je l’ai utilisé seulement très périmé.
Marque : Fujifilm
Production : ? au Japon
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 100 ISO
Marque : Fujifilm
Production : ? au Japon
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 200 ISO
Fujifilm Fujicolor Natura 1600 :
Marque : Fujifilm
Production : ? au Japon
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 1600 ISO
Je ne l’ai utilisée qu’une fois, pour faire un film avec le Lomokino. Le résultat a donné beaucoup de grain et n’est, je pense, pas fidèle aux réelles capacités de la Natura 1600.
Marque : Fujifilm
Production : discontinue, au Japon
Type : 120, négatif couleur
Sensibilité : 400 ISO
C’est un film professionnel de Fujifilm, précédant le film Pro 400H. Je l’ai utilisé seulement périmé.
Marque : Fujifilm
Production : discontinue, au Japon
Type : 120, négatif couleur
Sensibilité : 160 ISO
C’est un film professionnel de Fujifilm, précédant le film Pro 160NS et je l’ai utilisé seulement périmé.
Marque : Fujifilm
Production : ? au Japon
Type : 120, négatif couleur
Sensibilité : 400 ISO
C’est un film professionnel de Fujifilm et je l’ai utilisé seulement périmé.
Fujifilm Fujicolor Reala 100 :
Marque : Fujifilm
Production : ? au Japon
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 100 ISO
Je n’ai utilisé cette pellicule que périmée depuis 25 ans. Je l’ai exposée comme une 50 ISO et malgré cela, les photos sont sous-exposées.
Fujifilm Fujicolor Super G Plus 200 :
Marque : Fujifilm
Production : ?, au Japon
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 200 ISO
Je n’ai utilisé cette pellicule que périmée, après l’avoir trouvée en partie exposée dans un appareil. Je l’ai exposée comme une 50 ISO et malgré cela, les photos sont sous-exposées et la pellicule a pris des teintes violettes.
Fujifilm Fujicolor Superia 100 :
Marque : Fujifilm
Production : ? au Japon
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 100 ISO
Fujifilm Fujicolor Superia 200 :
Marque : Fujifilm
Production : ? au Japon
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 200 ISO
Fujifilm Fujicolor Superia 1600 :
Marque : Fujifilm
Production : ? à 2016, au Japon
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 1600 ISO
J’ai utilisé cette pellicule seulement périmée.
Fujifilm Fujicolor Superia Xtra 400 :
Marque : Fujifilm
Production : ? au Japon
Type : 35mm ou 120, négatif couleur
Sensibilité : 400 ISO
Fujifilm Fujicolor Superia Xtra 800 :
Marque : Fujifilm
Production : ? au Japon
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 800 ISO
Marque : Fujifilm
Production : ? à 2013, au Japon
Type : 120, négatif monochrome
Sensibilité : 400 ISO
GB 100 :
Marque : GB ?
Production : ?
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 100 ISO
Gevaert Gevapan Microgran 27 :
Marque : Gevaert
Production : discontinue
Type : 120, négatif monochrome
Sensibilité : ? ISO
J’ai utilisé cette émulsion seulement périmée de 1958.
Ilford Delta 100 Pro :
Marque : Ilford
Production : ?, en Angleterre
Type : 35mm, négatif monochrome
Sensibilité : 100 ISO
Ilford Delta 400 Pro :
Marque : Ilford
Production : ?, en Angleterre
Type : 35mm, négatif monochrome
Sensibilité : 400 ISO
Marque : Ilford
Production : depuis 1998, en Angleterre
Type : 35mm, négatif monochrome
Sensibilité : 3200 ISO
Marque : Ilford
Production : 1968 à 1990, en Angleterre
Type : 35mm, négatif monochrome
Sensibilité : 125 ISO
Je ne l’ai utilisé que périmé.
Marque : Ilford
Production : depuis 1990, en Angleterre
Type : 35mm, négatif monochrome
Sensibilité : 125 ISO
A succédé au film FP4 125.
Ilford HP3 :
Marque : Ilford
Production : discontinue
Type : 120, négatif monochrome
Sensibilité : 400 ISO
J’ai utilisé cette émulsion seulement périmée de 1964.
Marque : Ilford
Production : depuis 1989 en Angleterre
Type : 35mm ou 120, négatif monochrome
Sensibilité : 400 ISO
Ilford HPS 800 :
Marque : Ilford
Production : de 1954 à 1998 en Angleterre
Type : 35mm ou 120, négatif monochrome
Sensibilité : 800 ISO
J’ai utilisé cette émulsion seulement périmée (de 1963) et c’est le prédécesseur de la Delta 3200.
Ilford Ilfocolor Rapid 400 :
Marque : Ilford
Production : ?
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 400 ISO
On trouve cette émulsion dans les jetables couleur de la marque.
Ilford Pan F 50 :
Marque : Ilford
Production : de 1954 à 1998 en Angleterre
Type : 35mm ou 120, négatif monochrome
Sensibilité : 800 ISO
J’ai utilisé cette émulsion seulement périmée de 1980 et 1988.
Marque : Ilford
Production : ? en Angleterre
Type : 120, négatif monochrome
Sensibilité : 200 ISO
Infrared Color 320 :
Marque : ?
Production : ?
Type : 120, diapositive couleur
Sensibilité : 320 ISO
Pellicule infrarouge, à utiliser avec beaucoup de précautions.
Kentemere 400 :
Marque : Kentemere
Production : depuis 2019 ?, ?
Type : 35mm, négatif monochrome
Sensibilité : 400 ISO
Marque : Kodak
Production : ?
Type : 35mm, diapositive couleur
Sensibilité : 25 ISO
J’ai utilisée cette pellicule périmée de 1998 comme une 12 ISO. Prévue pour un développement en K-14, je l’ai développée comme une pellicule monochrome.
Marque : Kodak
Production : ?
Type : 120, négatif monochrome
Sensibilité : 320 ISO
Marque : Kodak
Production : ?
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 800 ISO
Marque : Kodak
Production : ? aux USA
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 200 ISO
Kodak Ektachrome 160T :
Marque : Kodak
Production : ?
Type : 35mm, diapositive couleur
Sensibilité : 160 ISO
Marque : Kodak
Production : ?
Type : 35mm, diapositive couleur
Sensibilité : 320 ISO
Je fais développer cette pellicule en traitement croisé.
Kodak Ektachrome 400 :
Marque : Kodak
Production : ?
Type : 120, diapositive couleur
Sensibilité : 400 ISO
J’ai utilisé cette pellicule périmée de 1986 et l’ai developpée en traitement croisé.
Kodak Ektachrome E100 :
Marque : Kodak
Production : depuis 2018
Type : 35mm, diapositive couleur
Sensibilité : 100 ISO
Je fais développer cette pellicule en traitement croisé.
Marque : Kodak
Production : ? à 2012, à ?
Type : 35mm, diapositive couleur
Sensibilité : 100 ISO
Je fais développer cette pellicule en traitement croisé.
Marque : Kodak
Production : de 2001 à 2009, ?
Type : 120, diapositive couleur
Sensibilité : 100 ISO
Je fais développer cette pellicule en traitement croisé.
Marque : Kodak
Production : ?
Type : 35mm, diapositive couleur
Sensibilité : 100 ISO
Je fais développer cette pellicule en traitement croisé.
Marque : Kodak
Production : ? à 2011, aux Etats-Unis
Type : 35mm, diapositive couleur
Sensibilité : 200 ISO
Je fais développer cette pellicule en traitement croisé.
Kodak Ektachrome Elite II 200 :
Marque : Kodak
Production : ?, aux Etats-Unis
Type : 35mm, diapositive couleur
Sensibilité : 200 ISO
J’ai utilisé cette émulsion seulement périmée et en développement croisé.
Kodak Ektachrome Elite II 400 :
Marque : Kodak
Production : ?, aux Etats-Unis
Type : 35mm, diapositive couleur
Sensibilité : 400 ISO
J’ai utilisé cette émulsion seulement périmée et en développement croisé.
Marque : Kodak
Production : ?
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 400 ISO
J’ai utilisé cette émulsion seulement périmée.
Kodak Ektapress PJ 800 :
Marque : Kodak
Production : ?
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 800 ISO
J’ai utilisé cette émulsion seulement périmée.
Marque : Kodak
Production : depuis 2008 aux USA
Type : 35mm ou 120, négatif couleur
Sensibilité : 100 ISO
Il s’agit d’une pellicule professionnelle au grain très fin.
Marque : Kodak
Production : de 1989 à 2012, en Angleterre
Type : 35mm, diapositive couleur
Sensibilité : 100 ISO
Je fais développer cette pellicule en traitement croisé.
Marque : Kodak
Production : ? aux USA
Type : 35mm, diapositive couleur
Sensibilité : 200 ISO
Je fais développer cette pellicule en traitement croisé.
Kodak Elite Chrome Extra Colour 100 :
Marque : Kodak
Production : ? à 2012 aux USA
Type : 35mm, diapositive couleur
Sensibilité : 100 ISO
Je fais développer cette pellicule en traitement croisé.
Marque : Kodak
Production : ?
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 100 ISO
J’ai utilisé cette émulsion seulement périmée.
Marque : Kodak
Production : ?
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 200 ISO
Kodak Gold 400 :
Marque : Kodak
Production : ?
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 400 ISO
Kodak Gold Ultra 400 :
Marque : Kodak
Production : ?
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 400 ISO
J’ai utilisé cette émulsion seulement périmée.
Kodak Kodacolor II :
Marque : Kodak
Production : ?
Type : 126, négatif couleur
Sensibilité : 200 ISO
J’ai utilisé cette émulsion seulement périmée des années 80.
Marque : Kodak
Production : de 1986 aux années 2000 aux USA
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 100 ISO
J’ai utilisé cette émulsion seulement périmée.
Marque : Kodak
Production : ? aux USA
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 100 ISO
J’ai utilisé cette émulsion seulement périmée.
Kodak Kodacolor Vericolor II :
Marque : Kodak
Production : 1972 à 1975 ?
Type : 120, négatif couleur
Sensibilité : 80 ISO ?
Je n’ai utilisé cette pellicule que périmée, après l’avoir trouvée en partie exposée dans un appareil. Je l’ai exposée comme une 30 ISO.
Kodak Kodacolor VR 200 :
Marque : Kodak
Production : ?
Type : 126, négatif couleur
Sensibilité : 200 ISO
Je n’ai utilisé cette pellicule que périmée.
Marque : Kodak
Production : ? en Chine
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 400 ISO
J’ai utilisé cette émulsion seulement périmée.
Kodak Plus X Pan :
Marque : Kodak
Production : ? à 2011, aux USA
Type : 120, négatif monochrome
Sensibilité : 125 ISO
J’ai utilisé cette émulsion seulement périmée de 1982.
Marque : Kodak
Production : ? à 2006, ?
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 100 ISO
Il s’agit d’une pellicule faite pour la lumière tungsten : en lumière naturelle elle donne alors une dominante de bleue sur les photos. J’ai utilisé cette émulsion seulement périmée.
Marque : Kodak
Production : depuis 2011, ?
Type : 120, négatif couleur
Sensibilité : 160 ISO
Il s’agit d’une pellicule professionnelle.
Kodak Portra 160 NC :
Marque : Kodak
Production : 1998 à 2011 en Angleterre
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 160 ISO
Marque : Kodak
Production : 1998 à 2011 en Angleterre
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 160 ISO
La Kodak Portra 160 VC (Vivid Colour) était produite avec la Portra 160 NC (Natural Color) avant la Portra 160. Il s’agit d’une pellicule
professionnelle et je l’ai utilisée seulement périmée.
Marque : Kodak
Production : depuis 2011
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 400 ISO
Il s’agit d’une pellicule professionnelle.
Marque : Kodak
Production : 1998 à 2011 en Angleterre
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 400 ISO
La Kodak Portra 400 NC (Natural Colour) était produite avec la Portra
400 VC (Vivid Color) avant la Portra 400. Il s’agit d’une pellicule
professionnelle et je l’ai utilisée seulement périmée.
Marque : Kodak
Production : 1998 à 2011 en Angleterre
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 400 ISO
La Kodak Portra 400 VC (Vivid Colour) était produite avec la Portra 400 NC (Natural Color) avant la Portra 400. Il s’agit d’une pellicule professionnelle et je l’ai utilisée seulement périmée.
Marque : Kodak
Production : depuis 1998, ?
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 800 ISO
Il s’agit d’une pellicule professionnelle.
Marque : Kodak
Production : depuis 1997, ?
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 100 ISO
Marque : Kodak
Production : discontinue, ?
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 400 ISO
J’ai utilisé cette émulsion seulement périmée.
Kodak SO-554 :
Marque : Kodak
Production : discontinue, ?
Type : 35mm , négatif couleur
Sensibilité : 200 ISO
Marque : Kodak
Production : depuis 2002, ?
Type : 35mm ou 120, négatif monochrome
Sensibilité : 100 ISO
Type : 35mm, négatif noir&blanc
Sensibilité : 400 ISO
Marque : Kodak
Production : depuis 2007
Type : 120, négatif noir&blanc
Sensibilité : 400 ISO
Kodak Tri-X 400 :
Marque : Kodak
Production : depuis 2007, ?
Type : 35mm, négatif monochrome
Sensibilité : 400 ISO
J’ai utilisé cette émulsion seulement périmée. Elle a succédé à la Tri-X pan.
Marque : Kodak
Production : 1954 à 2007 au Canada
Type : 35mm, négatif monochrome
Sensibilité : 400 ISO
Cette émulsion a été modifiée en 2007 et renommée Kodak 400TX. Je l’ai utilisée périmée depuis 1979 (exposée comme une 100 ISO).
Marque : Kodak
Production : ? en Chine
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 400 ISO
J’ai utilisé cette émulsion seulement périmée et je pense qu’elle précède la Kodak Ultra Max 400.
Marque : Kodak
Production : ? aux USA
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 400 ISO
Marque : Kodak
Production : ?
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 800 ISO
C’est une émulsion que Kodak ne commercialise plus que dans les boîtiers jetables Kodak Sport Single Use.
Marque : Kodak
Production : 1956 aux années 70 en France
Type : 120, négatif monochrome
Sensibilité : 125 ISO
J’ai utilisée cette émulsion périmée depuis 1972 (exposée comme une 50 ISO). Certains clichés ont des zones très abîmées.
Kodak Vision 3 500T :
Marque : Kodak
Production : ?
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 500 ISO
Pellicule tungsten produite pour le cinéma.
Konica Centuria Super 100 :
Marque : Konica Minolta
Production : discontinue, au Japon
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 100 ISO
J’ai utilisé cette émulsion seulement périmée.
Marque : Konica Minolta
Production : discontinue, au Japon
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 200 ISO
J’ai utilisé cette émulsion seulement périmée.
Marque : Konica Minolta
Production : discontinue, ?
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 400 ISO
J’ai utilisé cette émulsion seulement périmée. On la trouvait dans les appareils photo jetables Konica Film-in.
Marque : Konica Minolta
Production : discontinue, au Japon
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 200 ISO
J’ai utilisé cette émulsion seulement périmée.
Marque : Konica Minolta
Production : discontinue, au Japon
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 200 ISO
J’ai testé cette émulsion seulement périmée.
Marque : Konica Minolta
Production : discontinue, au Japon
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 400 ISO
J’ai testé cette pellicule dans des conditions assez extrêmes, c’est-à-dire que c’était dans un swap (donc double, voire triple expositions sur chaque image), il y a eu beaucoup de fuites de lumière et elle était périmée.
Marque : KONO! The Reanimated Film
Production : ? en Autriche
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 400 ISO
C’est un film expérimental dont les couleurs oscillent entre rouge et orange.
Marque : Kosmo Foto
Production : depuis 2017, en Union Européenne
Type : 35mm, négatif monochrome
Sensibilité : 100 ISO
Marque : Lomography
Production : ? en Union Européenne
Type : 35mm ou 120, négatif couleur
Sensibilité : 100 ISO
Marque : Lomography
Production : ? en Union Européenne
Type : 35mm ou 120, négatif couleur
Sensibilité : 400 ISO
Marque : Lomography
Production : ? en Union Européenne
Type : 35mm ou 120, négatif couleur
Sensibilité : 800 ISO
Lomography Berlin Kino 400 :
Marque : Lomography
Production : depuis 2019 en Union Européenne
Type : 35mm ou 120, négatif couleur
Sensibilité : 400 ISO
Lomography F²/400 :
Marque : Lomography
Production : 2017 en Union Européenne
Type : 35mm ou 120, négatif couleur
Sensibilité : 400 ISO
Pellicule d’une marque italienne que Lomography a stocké sept ans.
Marque : Lomography
Production : 2017 en Union Européenne
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 400 ISO
Pellicule d’une marque italienne que Lomography a stocké sept ans. Une ligne rose apparait aléatoirement sur certains rouleaux de l’édition Watermark.
Marque : Lomography
Production : ? en Union Européenne
Type : 35mm ou 120, négatif monochrome
Sensibilité : 400 ISO
Lomography Lomochrome Color ’92 :
Marque : Lomography
Production : depuis 2023 ? en Union Européenne
Type : 35mm ou 120, négatif couleur
Sensibilité : 400 ISO
Lomography Lomochrome Metropolis XR 100-400 :
Marque : Lomography
Production : ? en Union Européenne
Type : 35mm ou 120, négatif couleur
Sensibilité : 100/400 ISO
Lomography Lomochrome Purple XR 100-400 :
Marque : Lomography
Production : depuis 2013, en Union Européenne
Type : 35mm ou 120, négatif couleur
Sensibilité : 100 – 400 ISO
Les teintes de cette pellicule sont surprenantes et donnent un résultat très original. Étant donné qu’elle peut être utilisée entre 100 et 400 ISO, les résultats peuvent être assez différents d’un cliché à l’autre.
Lomography Lomochrome Purple XR 100-400 New Formula :
Marque : Lomography
Production : depuis 2017, en Union Européenne
Type : 35mm ou 120, négatif couleur
Sensibilité : 100 – 400 ISO
Les teintes de cette pellicule sont surprenantes et donnent un résultat très original. Étant donné qu’elle peut être utilisée entre 100 et 400 ISO, les résultats peuvent être assez différents d’un cliché à l’autre. Le résultat est plus violet, avec un grain plus fin que l’émulsion d’origine.
Lomography Lomochrome Purple XR 100-400 Pétillant :
Marque : Lomography
Production : depuis ?, en Union Européenne
Type : 35mm ou 120, négatif couleur
Sensibilité : 100 – 400 ISO
Les teintes de cette pellicule sont surprenantes et donnent un résultat très original. Étant donné qu’elle peut être utilisée entre 100 et 400 ISO, les résultats peuvent être assez différents d’un cliché à l’autre.
Lomography Lomochrome Turquoise XR 100-400 :
Marque : Lomography
Production : depuis 2014, en Union Européenne
Type : 35mm ou 120 , négatif couleur
Sensibilité : 100 – 400 ISO
Les teintes de cette pellicule sont surprenantes et donnent un résultat très original. Étant donné qu’elle peut être utilisée entre 100 et 400 ISO, les résultats peuvent être assez différents d’un cliché à l’autre.
Lomography Redscale 100 :
Marque : Lomography
Production : ? en Union Européenne
Type : 35mm ou 120, négatif couleur
Sensibilité : 100 ISO
C’est un film expérimental dont les couleurs oscillent entre rouge et jaune. Je n’ai utilisé cette émulsion que périmée.
Lomography Redscale XR 50-200 :
Marque : Lomography
Production : ? en Union Européenne
Type : 35mm ou 120, négatif couleur
Sensibilité : 50/200 ISO
C’est un film expérimental dont les couleurs oscillent entre rouge et jaune.
Marque : Lomography
Production : ? en Union Européenne
Type : 35mm ou 120, diapositive couleur
Sensibilité : 200 ISO
Je fais développer cette pellicule en traitement croisé.
Lomography X-Pro Sunset Strip 100 :
Marque : Lomography
Production : discontinue, en Union Européenne
Type : 35mm, diapositive couleur
Sensibilité : 100 ISO
Je fais développer cette pellicule en traitement croisé.
Lucky New SHD 100 :
Marque : China Lucky Film Corporation
Production : depuis 2017, en Chine
Type : 35mm, négatif monochrome
Sensibilité : 100 ISO
Lumière Altipan 21 :
Marque : Lumière
Production : ? en France
Type : 120, négatif monochrome
Sensibilité : 100 ISO
J’ai utilisé cette émulsion seulement très périmée, de 1965.
Lumière Super Lumichrome :
Marque : Lumière
Production : ? en France
Type : 120, négatif monochrome
Sensibilité : ? ISO
J’ai utilisé cette émulsion seulement très périmée, des années 50 ou 60.
Lumière Super Lumichrome 28 :
Marque : Lumière
Production : ? en France
Type : 120, négatif monochrome
Sensibilité : ? ISO
J’ai utilisé cette émulsion seulement très périmée de 1941.
Marque : Club Minit Colors
Production : discontinue, en Union Européenne
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 200 ISO
J’ai utilisé cette émulsion seulement périmée.
Marque : Nation Photo
Production : ? en France
Type : 35mm, négatif monochrome
Sensibilité : 400 ISO
Marque : Orwo
Production : discontinue, ?
Type : 35mm, négatif monochrome
Sensibilité : 400 ISO
Je n’ai utilisé ce film que périmé des années 70 et l’ai exposé comme un film de sensibilité 100 ISO.
Marque : Owax
Production : depuis 2017 en Belgique
Type : 120, négatif monochrome
Sensibilité : 100 ISO
Marque : Owax
Production : depuis 2017 en Belgique
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 125 ISO
Marque : Owax
Production : depuis 2017 en Belgique
Type : 35mm, diapositive couleur
Sensibilité : 400 ISO
Pellicule infrarouge, à utiliser avec beaucoup de précautions.
Marque : Owax
Production : depuis 2017 en Belgique
Type : 35mm, négatif monochrome
Sensibilité : 400 ISO
Owax Violeta 10 :
Marque : Owax
Production : depuis 2017 en Belgique
Type : 35mm, négatif monochrome
Sensibilité : 10 ISO
Marque : Photo Service
Production : discontinue, ?
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 200 ISO
J’ai utilisé cette émulsion seulement périmée.
Photona HPR 200 :
Marque : ?
Production : ?
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 200 ISO
J’ai utilisé cette émulsion seulement périmée.
Revolog 460nm :
Marque : Revolog
Production : ? en Autriche
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 200 ISO
Marque : Revolog
Production : ? en Autriche
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 200 ISO
Marque : Revolog
Production : ? en Autriche
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 200 ISO
Des tâches ou traînées de couleurs différentes apparaissent à différents endroits de la pellicule, de façon aléatoires.
Marque : Agfa
Production : de ? à 2017, ?
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 200 ISO
Cette pellicule provient de la marque Do You Wood Film qui recycle des négatifs dans des bobines biodégradables. Ma bobine n’était pas totalement étanche et cela a brûlé tout le haut de la pellicule.
Rollei CR 200 :
Marque : Agfa
Production : ?
Type : 35mm, diapositive couleur
Sensibilité : 200 ISO
Rollei Crossbird 200 :
Marque : Agfa
Production : ?
Type : 35mm ou 120, diapositive couleur
Sensibilité : 200 ISO
Rollei Retro 400S :
Marque : Rollei
Production : ? en Union Européenne
Type : 120, négatif monochrome
Sensibilité : 400 ISO
Rollei RPX 400 :
Marque : Rollei
Production : ? en Union Européenne
Type : 120, négatif monochrome
Sensibilité : 400 ISO
Rollei SuperPan 200 :
Marque : Rollei
Production : ? en Union Européenne
Type : 120, négatif monochrome
Sensibilité : 200 ISO
Marque : Rollei
Production : ?
Type : 35mm, diapositive couleur
Sensibilité : 200-400 ISO
Il s’agit d’une édition limitée faite à partir de stocks périmés. Je la développe en traitement croisé.
Marque : Rossmann
Production : ?
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 200 ISO
Marque : Rossmann
Production : ?
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 400 ISO
Marque : 3M
Production : discontinue, ?
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 200 ISO
J’ai utilisé cette émulsion seulement périmée et en lui faisant subir un traitement particulier.
Marque : 3M
Production : discontinue, ?
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 100 ISO
J’ai utilisé cette émulsion seulement périmée.
Marque : Shanghai
Production : ?, Hong-Kong
Type : 120, négatif monochrome
Sensibilité : 100 ISO
Les pellicules testées ont toutes données ce résultat, après seulement 9 ans de péremption. Il s’agit d’une pellicule bon marché, de mauvaise qualité et dont le résultat montre que la chimie s’est vite détériorée.
Marque : Svema
Production : ?
Type : 35mm, négatif monochrome
Sensibilité : 400 ISO
Les pellicules utilisées ont été conditionnées par Owax.
Svema FN 64 :
Marque : Svema
Production : ?
Type : 35mm, négatif monochrome
Sensibilité : 64 ISO
Les pellicules utilisées ont été conditionnées par Owax.
Svema Foto 65 :
Marque : Svema
Production : ? en Ukraine
Type : 35mm, négatif monochrome
Sensibilité : 64 ISO
J’ai utilisé cette pellicule seulement périmée depuis les années 80.
Marque : Svema
Production : depuis 1990 ?
Type : 35mm, négatif monochrome
Sensibilité : 100 ISO
Les pellicules utilisées ont été conditionnées par Owax.
Marque : Tasma
Production : ?
Type : 35mm, négatif monochrome
Sensibilité : 100 ISO
Les pellicules utilisées ont été conditionnées par Owax.
Marque : Tudor
Production : ? à 2015, au Japon
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 200 ISO
Washi A :
Marque : Washi
Production : depuis ?
Type : 35mm, négatif monochrome
Sensibilité : 12 ISO
Marque : Washi
Production : depuis ?
Type : 35mm, négatif monochrome
Sensibilité : 50 ISO
Marque : Washi
Production : depuis ?
Type : 35mm, négatif monochrome
Sensibilité : 25 ISO
Film avec chimie couchée sur papier washi.
Washi Z :
Marque : Washi
Production : depuis ?
Type : 35mm, négatif monochrome
Sensibilité : 400 ISO
J’ai utilisé ce film seulement périmé.
Yodica Andromeda :
Marque : Yodica
Production : depuis 2018 en Italie
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 400 ISO
Marque : Yodica
Production : depuis 2018 en Italie
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 400 ISO
Yodica Pegasus :
Marque : Yodica
Production : depuis 2018 en Italie
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 400 ISO
Marque : Yodica
Production : depuis 2018 en Italie
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 400 ISO
Yodica Vega :
Marque : Yodica
Production : depuis 2018 en Italie
Type : 35mm, négatif couleur
Sensibilité : 400 ISO
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Le traitement croisé (cross-processing ou x-pro pour les anglophones) consiste à faire développer des diapositives couleur ou des négatifs couleur avec les mauvaises chimies. Cela se fait beaucoup avec les diapositives, pour obtenir des clichés aux couleurs modifiées, des résultats monochromatiques parfois et des contrastes saturés.
La technique EBS consiste à exposer les deux côtés de la pellicule. Sur une pellicule couleur classique, exposer le mauvais côté va donner une redscale (des photos principalement oranges) car les couches de chimie sur le négatif ne sont alors plus exposées à la lumière dans le bon ordre.
L’exposition multiple (multiple exposure ou mx pour les anglophones) est le fait d’exposer la même parcelle du négatif plusieurs fois, que ce soit au même moment, ou en rembobinant un film entièrement exposé pour l’exposer une seconde fois dans le même appareil ou un autre.
Il s’agit simplement d’utiliser des films après leur date de péremption (deux ans après la date de fabrication). Plus le film est vieux et conservé dans des conditions pas forcément adéquates et plus il perdra en sensibilité et le rendu pourra être inattendu.
Le filtre multiimage se met devant un objectif et permet de donner un effet kaléidoscopique aux photos. Il va dupliquer autant de fois l’image qu’il a de faces.
Une fuite de lumière (ou light leak) est une surexposition anormale du film à la lumière, qui est alors partiellement “brûlé” (ce qui laisse des traînées de couleurs chaudes sur la photo) ou totalement (il n’y a plus d’image, c’est blanc).
Caisson étanche (LC-A+ Krab) :
J’utilise le boîtier étanche LC-A+ Krab avec le Lomo LC-A+ pour réaliser des photos sous-marines. Il est étanche jusqu’à 20m et est très résistant.
Une soupe (ou film soup) est un bain contenant n’importe quel produit chimique, dans lequel on va plonger une pellicule (avant ou après exposition) afin d’en altérer sa chimie.
Le splitzer est un petit accessoire se plaçant devant l’objectif de l’appareil Lomo LC-A+. Il permet de diviser une photo et de la composer de façon très créative.
Petzval 58 Bokeh Control Lens :
Le swap (ou film swap) est l’échange d’une pellicule entre deux photographes.
Posemètre :
Pour mesurer la lumière et régler correctement mes paramètres en fonction de la sensibilité des pellicules, j’utilise le posemètre Sekonic L-208 Twinmate
Développer ses négatifs :
Un article que j’ai écris sur le développement couleur à la maison à lire ici et un sur le développement noir et blanc à la maison à lire ici !
Scanner ses négatifs :
J’utilise un scanner Epson Perfection V500 pour scanner les négatifs 120 et 35mm. Je l’ai acheté d’occasion car ce modèle n’est plus en vente, mais il en existe d’autres dans la gamme des Epson Perfection
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Web :
Film swap
10 astuces pour les film swaps, par James Butler
Redscale faite maison, par metobi
Calculateur d’exposition à faire soi-même, par themindseye
Créer des images symétriques avec la technique EBS, par hodachrome
Mettre une pellicule au lave-vaisselle (film soup), par Bracket
Faire bouillir une pellicule (film soup), par Richard PJ Lambert
Comment nettoyer un appareil SLR, par Make Gool Cameras
Comment exposer seulement la moitié du cadre, par Buzzy Sullivan
Comment faire des expositions multiples, par Richard PJ Lambert
Comment avoir une pellicule violette, par eleanorrigby236
Comment faire du light painting, par Lomography
Introduction à l’argentique pour débutant
Camerapedia
Camera-wiki
Guide sur l’exposition (ou comment maitriser le trio magique ISO-vitesse-ouverture)
Guide des couleurs pour le traitement croisé selon les pellicules
Guide d’appareils de Curating Cuteness
Guide de pellicules 35mm de Curating Cuteness
Guide de pellicules Lomography
Guide sur le traitement croisé, par Lomography
Guide de pellicules sur suaudeau.eu
Shooting Film
Lomography
Cool girls shoot film
Revolog
Dans ta cuve !
Believe in film
Analogue Masters
Indisposable concept
Japan camera hunter
Curating cuteness
I still shoot film
Rescued Film
& Film Trackr, qui permet de garder une trace du matériel utilisé
Livres :
Film is not dead : a digital photographer’s guide to shooting film, de J. Canlas
Lomo Life : the future is analog, de Lomography
Fantastic plastic cameras : tips and tricks for 40 toy cameras, de K. Meredith
Lomo LC-A, de Lomography
Holga : the world through a plastic lens, de Lomography
Plastic Cameras : Lo-fi photography in the digital age, de C. Gatcum
Lo-fi photo fun! Creative projects for polaroid, plastic, and pinhole cameras, de A. Bronkhorst
Génial cet article ! Tu es vraiment une blogueuse de qualité.
J’ai essayé le ZENIT-E cet été mais pas encore vu le résultat. Il est compliqué à apprivoiser (j’ai eu du mal rien qu’à charger la pellicule) mais j’espère qu’il sera à la hauteur de mes attentes 🙂 Je devrais faire développer ma pellicule bientôt…
Maou > Le commentaire qui fait super chaud au cœur <3. Je suis d’accord avec toi pour le Zenit E, vraiment pas facile à utiliser au premier abord. Je fais développer la première pellicule demain, on verra ce que ça donne et comment je dois m’ajuster par rapport à lui.
Cet article est tout simplement génial ! Ca permet de voir quel effet peut faire quel appareil. Je suis vachement étonné par la qualité de la photo faites par certains appareil tel que le Yashica Mat-124. Ca serait génial de pouvoir me mettre un peu à l’argentique mais j’ai trop peur de rater les photos pour le moment ^^ Il vaut surement mieux que je soit plus “pro” sur le mode manuel de mon réflex.
Anaïs > Merci beaucoup ! En effet avec un bon appareil, le moyen format donne vraiment de très bonnes images.
Superbe article ! Il est très complet, donc je pense pouvoir le référer quand on me pose des questions sur les appareils en boutique. 🙂 Sinon je suis parfaitement d’accord sur le fait que le Zenit E est très difficile à utiliser lorsqu’il n’est pas “équilibré”, mais ça donne de très chouettes résultats lorsqu’on sait utiliser la bête.
Je ne connaissais pas le site FilmTracker, ça me changera de mes carnets. 🙂
Et le plus drôle, tu m’as donné envie de me réconcilier avec le film Lomography 800 comme il a des couleurs et des teintes que je recherchais il y a quelques temps. Peut-être qu’il viendra me rendre visite cet hiver dans mon Canon héhé.
Sarah > Merci c’est très gentil. Au final je suis contente des résultats de mon premier rouleau avec le Zenit-E, ça marche quand même pas mal, mais il faut bien maîtriser l’exposition, comme pour tout appareil avec réglages manuels. Oui, le Lomography 800, je trouve que c’est super pour l’hiver :).
Tu n’as pas lésiné sur l’exhaustivité dans cet article, et le rendu est excellent ! Pour tous les amateurs et passionnés de photo argentique qui ne savent pas dans quel appareil investir, cet article est une mine d’or ^^
J’ai découvert hier sur le Canon 500N que je viens de me procurer qu’il était possible de réaliser des expositions multiples, allant jusqu’à 9 ! (j’imagine qu’arrivée à 9 expos la photo est complètement grillée) Je n’ai pas encore pu pendre de photos avec ce nouvel appareil, mais j’ai hâte de terminer ma première pellicule avec pour me rendre compte de son potentiel !
Tristelune > Merci ! Je n’ai pas vu dans les spécificités du Canon 500N mais peut-être. Je n’ai jamais fait plus de trois expositions sur le même morceau de film et effectivement ça peut le cramer assez vite
Wooooow ! Quel boulot, c’est génial, merciii ! <3
Trypode > Arrête, je pense que tu as bien plus de connaissances que moi dans ce domaine ^__^, mais merci.
Merci pour cet article très complet et intéressant. J’aimerai cependant avoir une idée des prix… Est-ce qu’il serait possible d’en avoir une fourchette ? Merci d’avance !
KilledGib > Merci pour ton retour.
Heu … pour ça je t’invite à aller fouiner à gauche à droite, parce qu’entre les brocantes et Ebay, pour les vieux appareils, les prix sont très variables. Entre 0,50 € en brocante pour un vieux en plastique et 3000 € pour un Hasselblad sur Ebay.
Pour les appareils neufs comme les Lomography, tu peux directement voir ça sur le e-shop de la marque.
Je pourrai peut-être plus t’aider sur un modèle précis, mais là encore je pense que tu auras plus vite fait de voir les prix pratiqués sur Ebay ou Leboncoin.
Merci de la réponse, je vais essayer d’aller fouiner dans les brocantes, donc !
Coucou ! J’aurais aimé avoir ton avis sur le Praktica car j’ai l’occasion d’en acheter un, donc un avis supplémentaire ne serait pas de refus 😉 Bizz !
Le poudrier doré > Tu as récupéré un MTL 50 aussi ? Le mien a le levier d’armement bloqué. Je ne l’ai pas encore réparé donc jamais testé. Mais d’après ce que j’ai pu voir chez d’autres photographes, c’est un boîtier qui est pas mal du tout.
Mince pour le levier d’armement… Disons que je me suis pas encore décidée et qu’il est toujours à vendre 🙂 Je n’ai qu’un Pentax en argentique, je regrette énormément de n’avoir pas gardé les autres car au final, ça me manque (j’avais même une chambre noire et je me suis séparée de tout mon matériel, grave erreur !). Je ne sais pas ce qu’il m’a pris… En tout cas, je n’avais pas eu encore l’occasion de te le dire mais ton blog est une mine d’or, précis, très bien écrit et tes images sont magnifiques. Je lis chacun de tes articles, ce qui est plutôt rare ! Bizz !
Le poudrier doré > Ha, dommage pour ton matériel et la chambre noire :(. Hônnetement entre ce que j’ai vu chez d’autres photographes avec ce boitier, et ses caractéristiques, qui sont quasi identiques avec celles de mon cher Canon AE-1 Program (pour les vitesse, la sensibilité, le posemètre intégré, … la seule grosse différence c’est la monture d’objectif), donc je dirai fonce, si le prix est abordable et qu’il est fonctionnel.
Merci pour ton compliment, ça me touche beaucoup :).
Bonjour,
Plusieurs mois que je suis ton blog, plusieurs mois que tu me donnes envie d’argentique. Pour Noêl, j’ai eu la chance de recevoir un Lomo (Sardina). Le début de la fin, je rêve maintenant d’un vrai “appareil”. En revanche, je ne suis pas très calée en technique.
A travers la description de ton “parcours” mais aussi tes avis, sur chaque boitier, j’ai très envie d’un Canon AE-1 Program. Seul soucis, je trouve de tous les prix.
Aurais tu un conseil sur où ce fournir cet appareil?
En tout cas, tant que je laisse un commentaire, je tiens à te remercier pour cette review, qui est véritablement d’une grande aide. Et merci e partager chacune de tes photos, toutes plus émouvantes les une que les autres.
Coralie > Je vois que le Canon AE-1 a du succès, je dois bien le vendre ^__^. De mon côté on me l’a offert, donc j’aurai du mal à te donner un conseil. Ça se trouve bien sur les sites comme ebay, leboncoin, etc. Je pense que pour un boîtier avec un objectif genre 50mm, c’est pas mal entre 50 et 100 euros. Plus c’est un peu trop cher, et en plus souvent il n’y a pas de garantie que l’appareil soit parfaitement fonctionnel.
Merci beaucoup pour ton retour, je suis contente de voir que ça peut aider. Merci !
Rebonjour,
Suite à tes précieux conseils, j’ai donc investi dans un Canon AE1 Program sur le bon coin. J’ai mis 80€, ce qui me paraissait plutôt correct aux vues des diverses annonces et de ta réponse précédente. En revanche, après avoir développé ma première pellicule chez le photographe, je remarque de grandes taches sur trois photos sur quatre environ. Comme des voiles jaunes ou blancs. D’après le professionnels ce serait la lumière qui rentre dans l’appareil. Pourrais je t’envoyer quelques clichés pour que tu confirmes (si tu as le temps évidemment). Sais tu si c’est réparable?
J’en demande surement beaucoup, mais personne de mon entourage ne s’y connait en argentique et virtuellement, j’arrive à comprendre et partager chacune des tes photographies, alors qui ne tente rien n’a rien!
Merci d’avance.
Coralie
Coralie > Tu peux m’envoyer ça sans soucis, et je te dirais 🙂 (il y a mon mail en haut à droite dans les petites icônes colorées). Il est très très probable d’après ce que tu décris qu’il s’agisse de fuites de lumière, dues au fait que l’étanchéité du boitier se fait par des mousses et qu’elles se détruisent avec l’âge. Ça peut se changer chez un professionnel, mais je préfère la manière cheap : sur tout le tour de la trappe je met du scotch noir d’électricien. Ça protège bien de la lumière et le rouleau coûte 1.50 euros en grande surface.
Et sans parler de ça, es tu satisfaite de ce que tu as pu faire avec ? Quel objectif as tu eu ?
J’attends ton mail du coup :).
Merci pour cette review fort instructive pour le beotien que je suis.
C’est malin: après avoir craqué pour un smena, j’ai maintenant envie de plein d’autres appareils (le canonet, l’agat, le semflex, plus un zorki, pas dans ta liste mais qui me semble tres intéressant)
Francois > De rien :). Et oui il y a plein d’appareils chouettes à tester. Je n’ai pas de Zorki mais leurs looks sont bien chouettes !
A force de venir me faire du mal en lisant tes review, j’ai fini par craquer et j’ai acheter un Canon AE-1 (merci les enchères ebay!). Je sens que les débuts vont êtres catastrophiques mais je suis impatient-e de commencer à manipuler la bête.
Alva Howl > Contente de t’avoir inspirée :).
Hello !
Il y a quelques temps déjà, une bonne amie m’a parlé de la Boîte à Monstres et j’ai rapidement commencé à suivre ton blog également (alors que j’en suis très peu)… Je te félicite pour tout ton travail et tes articles vraiment inspirants !
La petite question qui m’amène… J’ai cru comprendre, dans cet article, que tu fais développer tes pellicules chez un professionnel. Pour quelle raison ne le fais tu pas à la mano chez toi ? Il m’a semblé (peu-être à tort) que ce n’est pas un procédé trop compliqué ni trop onéreux, alors je me dis que tu dois avoir tes raisons et je suis curieuse ? :0) Pas facile de trouver près de chez moi un labo qui accepte de développer sans tirer, alors je pense à développer à la maison…………
Merci par avance pour ta réponse et bon courage avec tout !
Solarisphere > Hello ! Merci, ça me touche beaucoup. Oui, développer ses négatifs, même avec de la couleur n’est pas très compliqué et peu onéreux. Je n’ai juste pas envie de m’investir là-dedans pour le moment et je n’ai pas de quoi faire une chambre noire correcte à l’heure actuelle :). Mais c’est une aptitude que j’aimerai acquérir dans le futur, puisque le côté chimie m’intéresse aussi. Je suis étonnée par contre, dans les labo que j’ai trouvé sur Montpellier, tu demandes ce que tu veux : développement seul, développement + scan, développement + scan + tirages, développement + tirages, tirages seuls plus tard …
Plus beaucoup de petits photographes de quartier en banlieue parisienne on dirait… Mais merci beaucoup pour ta réponse et je vais poursuivre mes investigations ! Peut-être aussi du côté des kits de développement 😛 L’idée d’avoir le contrôle sur le procédé et de l’avoir sous la main me plaît bien.
Solarisphere > Sinon au pire, tu peux envoyer tes pellicules à Lomography, ils développent et te laissent le choix de la suite :). Ils envoient même les scans par mail dès que c’est fait et tout :).
J’ai décidé d’arrêter de revasser et de me remettre à l’argentique comme avant (de me remettre à la photo tout court en fait et de lâcher l’iphone et instagram) cet article m’est d’une aide précieuse ! Merci Cécile <3
Angie > Wow, très bonne nouvelle et bonne résolution pour 2015 :). N’hésite pas si tu as besoin d’aide !
Bonjour ! Je remarque que tu utilises un nouveau scanner pour tes négatifs. Je me demandais ainsi, à tout hasard, si tu vends ton plus ancien Vistaquest FS-501N et si jamais oui, à quel prix ? Je te remercie par avance pour ta réponse et te souhaite tout le meilleur ! B-)
Alors là….je tenais à te dire un immense merci pour cet article très intéressant!!
Ma.de > Merci à toi pour ton retour.
Je me lance dans l’argentique et ton article est passionnant et super pédagogique. Mille mercis 🙂
Sophie > Je suis contente qu’il te soit utile :).
Bonsoir, je suis sur le point de commander un canon AF35M mais je ne comprend pas si les pédicules en 35mm marchent sur un appareil en 38mm. Quels pellicules me conseil tu pour débuter avec des effets vintage? j’ai craqué sur: fujichromesensiaii400, et swap mais ne comprend pas tout à fait le fonctionnement.
MERCI 🙂
Lisa PLV > Salut ! Comme je l’ai écrit dans son paragraphe pour le Canon AF35M, il fonctionne bien avec des pellicules 35mm, c’est son optique qui est en 38mm (l’équivalent d’un objectif 38mm en fait, donc rien à voir avec les pellicules).
Je ne vois pas ce que tu veux dire par “effets vintages”, mais je pense que la façon dont j’ai illustré la review parle d’elle même : essaie les pellicules dont le rendu correspond à ce que tu aimes.
La Fujichrome sensia ii 400 donne un effet assez particulier si tu la fais développer en développement croisé, mais pas du tout si tu le fait en tant que diapositive. Elle n’est plus fabriquée mais tu peux en trouver régulièrement sur le net, périmées.
Pour le swap, je te c/c le paragraphe : “Il s’agit d’exposer un film deux fois en l’échangeant avec une autre personne. Le premier swapper utilise tout le film, rembobine et le passe au second, qui va l’exposer une deuxième fois. Le résultat est en général une totale surprise !” . Tu peux le faire aussi toute seule en exposant deux fois le film, et ça se fait avec n’importe quelle pellicule.
dommage:
-les fautes d’orthographe
-les erreurs et manque de connaissances (en général) pour faire un tel article, et faire croire “qu’on sait”
-le nudisme/exhib intempestif
-mais bon ça fait rêver les teenagers
sinon, t’as du courage
xoxo
nanaar > Je vais donc faire un travail de relecture pour corriger les coquilles. Je n’ai pas réalisé cet article pour “faire croire que je sais”, uniquement pour partager mon expérience et mes impressions, qui ne sont peut-être pas les mêmes que les tiennes. S’il y a des erreurs et des manques de connaissances, je t’invite donc à les corriger, ça permettra d’une part d’enrichir ce lieu, et également de rendre ton commentaire un peu moins désagréable et gratuit. Je suis pour la critique, mais là pour le moment je ne la trouve pas constructive.
La nudité est un est des sujets que j’apprécie en photographie, le corps n’a rien de sale, je ne réalise pas de photographies choquantes, donc je ne vois pas pourquoi je cacherai cette partie de mon travail. C’est là au même titre que le reste, sans plus ni moins d’importance (moui et en plus nudité, il n’y a que des seins dans cet article, on ne voit pas de partie génitale). Et honnêtement, si les teenagers (il n’y a pas que les teenagers qui apprécieraient donc la nudité ?!) veulent avoir du rêve sur Internet, je pense qu’il y a beaucoup d’autres lieux beaucoup plus appropriés et connus que celui-ci où aller.
Je t’aurai bien répondu par mail pour en parler, mais j’ai l’impression que l’adresse que tu as donné est un fake.
33 ! Tu as 33 appareils photos argentiques ? (ouais j’ai compté ;))
De la folie !! Le plus improbable reste le Pikachu.
Je possède moi aussi des appareils photos argentiques que j’ai dégoté pour la beauté de l’objet, mais je me suis mis aussi en tête que je ferais des photos avec…
– Kodak junior SIX-20 (entre 1935 et 1937)
– Ikon Zeiss Box-Tengor 54/2 (entre 1926 et 1938)
– Polaroïd Supercolor 635 (1985)
– Zeiss Ikon Ikonta 520/2 (entre 1929 et 1937)
De vieilles bêtes en somme ! Les deux Zeiss acceptent le format de pellicule 120, le Kodak du 620, même si j’ai vu qu’il était possible de faire un transfert de 120 sur les bobines vides. Mon problème reste de trouver de la pellicule, et j’ai eu beau faire pas mal de marchés aux puces, je n’ai encore rien trouvé. J’ai vu que ça se vendait encore en neuf, à voir donc. Mais de lire que tu utilises beaucoup de films périmés m’intriguent et je pense que tu as plus de chances que moi pour en trouver 😉
Ah et le Polaroid utilise du format 600, j’en ai trouvé une recharge pour 5€ périmée de plus de 15 ans, mais la chimie n’a pas fonctionné, aucune photo n’a pris… 🙁
Belle collection en tout cas ! Et j’admire la qualité de tes clichés, bravo et merci de partager ça avec nous !
Williann > Tu as compté ceux de ma review sur la photo instantanée aussi 🙂 ? Non plus sérieusement, certains ne sont pas à moi, d’autres n’apparaissent pas dans la review, donc c’est un peu faussé.
Ho tu as des appareils chouettes ! Oui pour le 620, tu peux facilement bricoler cela. J’en trouve très souvent aux puces, ça doit vraiment dépendre des régions. Pour le Polaroid, tu peux acheter des films Impossible Project, c’est fait pour, et ils fonctionnent très bien.
Merci à toi pour ton retour :).
Wouaw, merci pour cet article plus qu’utile et terriblement inspirant !
Bien sympa comme article et ultra complet entre les appareils et les films.
Merci !
Camille R & Adrien > Merci !
Que cela fait du bien de te lire et de voir ta passion en couleur ou n&b ET en Argentine ;-))
Ayant découvert ton blog assez récemment, je le suis avec ferveur et pousse ceux qui m’entourent à revenir à l’argentique en leur montrant ce que je faisais et fait maintenant et ce que de jeunes photographes passionnées aussi font. Ne t’arrête jamais !
Giabicone > Merci :).
super panorama de modèles
reste les moyens formats..mais ils sont chers: peut-être s’en faire preter
Thanks for your marvelous posting! I quite enjoyed reading it, you happen to be a great author.I will ensure that I bookmark your blog and will eventually come back later
in life. I want to encourage yourself to continue your great writing, have a
nice weekend!
philippe > Je présente quand même pas mal de moyens formats au final dedans.
Bonjour, tout d’abord merci infiniment pour cet article qui est vraiment géniallissime! J’ai découvert ton blog en voulant me mettre à l’argentique après avoir retrouvé des vieux appareils de mon grand-père et ton article m’a réellement aidé, vraiment merci!
Juste une petite question qui risque de te paraître vraiment idiote, mais comment fais tu pour trouver des films périmés? Et comment as tu des astuces pour trouver des films pas chers ? Merci beaucoup,
Bonjour,
J’ai acquis sur une brocante, un appareil Lumière de 1953 comme celui de ton post. A vrai dire je ne savais pas trop ce que je faisais à ce moment là à part que je voulais faire du noir et blanc et qu’il était à un prix abordable.
Je ne vois pas de contre rendu de ta part part rapport à cet appareil contrairement aux autres que tu as essayé.
Alors tu as essayé? tu en dis quoi?
Je cherche un cours de photo pour m’initier à ça. As tu des pistes à me donner…
Merci par avance,
Elodie
Justice > Merci! Il faut parcourir Ebay et les vides greniers!
Elooo > Je n’ai pas encore eu le temps de le tester donc pour le moment je ne peux pas t’aider. Pour les cours de photo, regarde sur internet si il en a dans ta ville.
Trop top cet article! Il est parfait pour un néophite comme moi 🙂
Je teste un peu un AE1 que j’ai acheté sur ebay mais j’ai sur mes dernières pellicules j’ai de grosses fuites de lumière non volontaire. Soit je m’y prends mal, soit mon boitier n’est plus très étanche 🙁
Merci en tout cas pour toutes ces informations, ça donne envie d’en faire plus 😉
Salut ! Merci pour toute ces infos !! connais tu l appareil agilux auto flash super 44 ? Il date de 1962 mais je ne sais pas si on peut trouver des pellicules ( et où ?) pour le faire vivre encore un peu .
Merci
douly07 > Oui ton boitier n’est plus étanche, mais il suffit juste que tu changes les mousses.
Lou > Il s’utilise avec des films 127, je crois que ça se trouve encore sur Ebay.
Coucou,
déjà bravo pour cette article très intéressant et magnifique.
Je possède le canon prima twin s, mais je n’arrive pas à rembobiner ma pellicule. L’appareil ne l’as pas fait tout seul à la fin des 36photos, je l’ai ouvert dans le noir, et la pellicule était encore en place. Aurais tu une solution ?
Merci d’avance et continue comme ça !!
Bonjour,
Merci pour cet article et ces conseils vraiment exhaustifs. Le site, dans sa globalité, est super !
Puis-je demander un conseil ? Que choisir entre un canon AE1 program et un minolta x700 ?
En argentique, je possède uniquement un olympus XA (télémétrique) et j’ai un hybride numérique.
Merci et bonne continuation
Tout ce que je retiens de cet article, qui est pourtant de qualité, c’est que comme toujours, on a besoin de mettre un max de filles à poils, au corps parfait s’il vous plait, tandis que les hommes sont moyens et surtout habillés. Ridicule à souhait, qu’est-ce que c’est censé montrer? Les photos ne sont ni subversives, ni intéressantes. Elles sont justes plates et montrent des filles nues, au corps parfait, histoire de rester dans le cliché de la fille qui doit être nue pour exister, et sans formes svp. “Oh non les femmes nues c’est de l’art blablabla”… Oui c’est de l’art, quand cela ne nous est pas servi à tous les rateliers, et quand elles sont de toutes constitutions, bande d’idiots! Et si les femmes ne s’en rendent pas compte, c’est que cette société vous a vraiment explosé les neurones! Je vous laisse vous gargariser de tout cela, et vous réconforter en croyant que la société n’y est pour rien, et que vous faites vos propres choix conscients. Bref, je vous laisse entre consternants crédules.
Article parfait !!
Merci à toi, je l’utilise régulièrement pour expliquer aux gens l’impact d’une pellicule sur le rendu !!
Bonnes fêtes de fin d’année !
Merci pour ce superbe article, mine d’or et d’inspiration, il m’a scotché à l’écran de A à Z.
En tant noob totale de la photo (j’ai juste un compact pourri et un Instax 100), il m’a confortée dans l’idée de sortir de ma frustration et de me mettre au reflex argentique pour apprendre les bases !
Ton travail est vraiment cool, tu as réussi à créer un univers singulier et esthétique.
Continu bien à capturer ces petits instants gracieux !
(et vive Lyon héhé)
Cool cet article ! Merci.